齐啸云：梨园的悲剧

齐啸云先生悄然过世，虽然不及港星坠楼一般轰轰烈烈，却实在是梨园一大损失。
齐啸云的戏，我看得不多，整出大戏未见，即便是折子戏，似乎也无。所见者仅为她在大小戏曲晚会上的亮相，印象最深者当然是纪念徽班进京200年的盛大闭幕式上她与李鸣岩合作的《赤桑镇》了。继之则是电台经常播出的经典唱段。 细细品来，齐啸云的唱腔实在堪为花脸一绝。
女身而有炸音，实在罕匹卓见。齐啸云创造性地继承了裘派花脸的特色并根据自身条件加以发展。普通民众对于花脸行当有一误会，以为仅仅是“哇呀呀”地大叫便是花脸了——当然和戏风不正有关，如津门某人青筋暴露，声嘶力竭地大洒狗血，愈加恶化了花脸的形象。齐啸云则不然，她在演唱时懂得要收放自如。比如《盗御马》，半夜里跑到御马圈，明明是要杀头的大罪，如何还能大喊大叫？所以这里的二黄散板就充分渲染出环境和人物的紧张气氛，让观众的心情跟随情节而起伏。再比如《铡美案》，在处理“人来看过香莲状”的时候，一般按照裘派的经典唱法最后三个字走低了唱，而齐啸云却反其道而行之，以炸音高亢地唱出，因为这之前是百般劝解，晓之以理，动之以情，甚至以“祸到了临头悔不及”相威胁，对方仍然不为所动，这才恼怒了老包，抬出状纸来对质，实在是很有道理的。
作为一个优秀的花脸演员（我一向鄙弃那种含有性歧视味道的“女老生”、“女花脸“、”男旦“之类的叫法），齐啸云没有得到她应有的历史地位，着实令人遗憾，但有其历史原因的：
1． 机遇：这是最重要的一个环节。考20世纪30年代出生的一代，如杜近芳、李世济等是在50年代就已蜚声剧坛，或者至少如杨秋玲、王晶华、孙岳等崭露头角，总之必须在文革前出名（按照张爱玲女士的说法是“出名要趁早”），一旦错过了这一时机，延到文革后，已经是50几岁的人，势必力不从心，难以施展；
2． 经历：齐啸云本是大学外语专业毕业，分配到外贸部，可是因为历史问题一直遭受审查，内心郁闷，投身京剧有点“逼上梁山”的味道，到1986年才进中国京剧院，此前一直打游击，而此后1988年即退休，如何能够大红大紫？（80年代中国京剧院大搞承包，由李世济、李维康、刘秀荣等牵头几个团，还有刘长瑜等人的野战军，宛如一盘散沙，但是所有的演出均以京剧院的名义进行，皮之不存，毛将焉附？这是齐啸云的悲哀）
3． 个性：梨园界盘根错节，关系复杂，稍有不慎，便触雷区，齐啸云个性鲜明，未免见容于世，未能暴得大名不能不说与次有很大关系。
斯人已逝，梨园日见萧条，叹往昔之兴盛，故有感于斯文。

本贴由维康迷于2003年4月14日10:09:42在〖中国京剧论坛〗发表