一张藤椅、穿着长袍的鲁迅迎来生命中的最后一分钟，而忽然出现的“影子回收队”为这样的鲁迅换上了白衬衣、牛仔裤、马丁靴，他们把这样一位“新式”鲁迅扔进了由巨大的椅子面构成的表演区，一个巍峨的人物半身像顶天立地端坐正中，大先生鲁迅正式进入时代的洪流，开始在最后一分钟里思考自己的身前身后事！
今年是鲁迅诞辰135周年、逝世80周年。10月3日晚，2014年老舍文学奖剧本奖、2015国家艺术基金资助项目，由李静编剧、王翀导演的话剧《大先生》回到鲁故家乡绍兴，在绍兴大剧院为家乡观众呈现了一部新式的鲁迅题材话剧。
据悉，李静花了三年时间写成这部戏的剧本，在剧本中充满了行云流水般的意识流，她力求剥除层层历史的厚茧，第一次将鲁迅作为有血有肉、复杂而本真的“人”的形象，搬上话剧舞台。
而这样的意识流遇上充满想象力的80后导演王翀，发挥的效应被成倍放大。他对剧本进行大胆地想象和构思，很多观众好奇在剧中一直有一台摄像机跟随拍摄，这是王翀近几年作品中较常用到的视频影像技术，他更乐意把这部戏称作《大先生2.0》。
剧中，观众可以看到“除了鲁迅，皆为傀儡”的导演构想，剧中人物除了鲁迅和黑衣青年完全由演员扮演外，剩下的角色大都是由演员操纵人偶来完成，这些都是存在于鲁迅的弥留之际，贯穿于他整个生命的人物意识流的展现。
“这些傀儡虽然呆板，但内心却很生动，比如被长久冷落的朱安是一个人偶的头像配着棕色的纱，将一个女性的黯然神伤表达得再形象不过；而年轻许广平的偶形以粉色的上衣配上巨大的淡蓝色裙摆，就好像海洋中的波澜；鲁迅母亲则是舞台上方高高悬起的一个剪影式头像；周作人的偶形是一把可以打开的油伞；胡适是一个鸟笼，瘦子偶形的眼睛里还在播放视频……”王翀说，这些傀儡是在意识流中出现的，不同的人对这些人偶的理解也不同。整部剧就是鲁迅与这些傀儡之间的对话，质问对方、质问自己、质问时代……大量鲁迅著作中的经典语言都在剧中重现，鲁迅一再说要离开那把椅子：“看我怎么挣脱这把椅子，这把要长进我肉里的椅子，就算长在肉里也要挣脱你！烧掉你！哪怕烧掉我自己！”让观众们看到了一个努力挣脱束缚的鲁迅，有血有肉的鲁迅！
《大先生》所展现的鲁迅不仅仅出现在那个时代，也出现在我们这个时代。在话剧的最后，鲁迅先生发出对未来孩子的激情告诫，引发了现场观众久久的掌声。( 记者 王敏霞/文 石皎/摄)
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