皮黄兄： 久疏问候，不知近来一切可好？ 论坛如今好像不是聊戏的地方了，只好写信跟兄私下聊聊了。
昨晚我花了一百大元去看了王珮瑜的"闹府出箱"。我常看戏那年代一块二已是天价了（像五程旦那出锁麟囊），哪敢想如今光节目单就要卖到五块！
听说王珮瑜的名字有年头了，早年间注意过，觉得苗子很正；后来见她年龄见长，乳味始终未脱，不免失望。乃至今年她参加电视大赛，我也不以为然。直觉得她离"冬皇"之誉差之甚远。
不过说老实话，我没有像琢磨孙岳那样好好琢磨过王珮瑜。只是一直有种模模糊糊的感觉，觉得她不仅走不到孟小冬那个地步，而且好像是南辕北辙。昨晚在剧场认认真真听了她这出戏，忽然找到了答案。
尽管我迷恋孙岳，也还不至于把什么都联想到孙岳身上。昨晚我却实实在在的在王嘴里听到了孙岳。为什么这么说呢？这些年来我一直觉得珮瑜唱戏固然句句是叔岩的腔，但劲头却完全不是余孟那一路的，因为余最讲含蓄，除个别喷口字外，极少有一个字冲口而出的，总要让字头在嘴里揉一揉，再极陶醉地抻出字腹来，这一点连李少春都还一直恪守着。王珮瑜自从出道以来给我印象最深的就是吐字太冲，原来我宁愿理解成那是因为她年少。到看了这出问樵闹府，才知道这其实是她的追求。过去学余的有什么"唱片余""伯驹余"等等说法，我看今天学余的当务之急都先要考虑"斗室余"还是"剧场余"的取向。死学余叔岩的劲头肯定不会有好的剧场效果的，这就是为什么杨宝森、谭富英都唱余腔而不拿余劲儿的原因，二人取向不同，却都是走的把音唱满的路子，不像余那么提溜着。孙岳没有杨谭那样好的本钱，他也要追求剧场效果，他就第一选择了吐字冲口而出，第二行腔上喜欢抖一抖。这第一点无可厚非，第二点用好了既增加韵味也增加力度，用不好就显得俗气。空城计"先帝呀爷"的"呀"那么一抖，好像是得自杨宝森；卖马"卖呀它"也那么一抖，就不怎么好听了。谭富英是永远不这么唱的。孙本人似乎很推崇这个，这也是良有以也，他的开蒙老师产宝福、程君谋确实有好多余以前的东西教他。闹府"结发糟糠"的"糠"字是我最喜欢的腔之一，叔岩之华丽，富英之力度，怕是无人能敌的，昨天我却惊讶地听到王珮瑜在"糠"字结尾出抖了那么一家伙，就剧场效果而言，确实是火爆了不少，可是我却觉得有点刺耳，我明确不误地能判断出这得自孙岳。就剧情说，这"糟糠"两字是半哭着说出来的，而那腔一抖，就成了得意洋洋了--这倒和她追求的观众掌声相吻合。我猜想，王氏最早学戏，学的是唱片余，到小有名气之后，就有人劝她找些有舞台经验的余派老生请教去了，据说孙岳是给过她不少指点的。
孙岳在五六十年代的艺术尝试应该说是成功的，他避免了李少春的肉和谭富英的糙，率朴大方，老味儿十足，恰如其分。在那个火红的年代里没有谁不追求火爆，求道派不会有生路，孙的好处在其愚钝，不肯离经叛道，死活也要在老祖宗已有的手段里寻找出路，不管是汪派还是谭派高派。所以不妨管孙岳的余派叫"时代余"。
昨天去的路上跟我同行的老人说了一句"看看有没有当年孙岳打棍出箱的意思"，我当时想"这恐怕不好比吧"，让我意外的是珮瑜这出戏却处处是青年孙岳的影子（不光那一个糠字）。我不想评价其好还是不好，只能说，这是她的选择，可以理解的选择。
其实这戏珮瑜还是演的太精细了些，不妨再洒开点，才更像个疯汉。记得兄说谭富英那种一惊一炸的念白只有用在御碑亭"哎呀老师呀哎呀年兄啊"有点效果，依我看不如说富英那种风格用在范仲禹身上更合适，"放屁，放狗屁"那两句富英出口是何等自然，珮瑜嘴里尽是象牙，装疯也装不出来。
应该说王珮瑜一天天的还是在长大，进步也是有的，不过她现在好像是脚踩两条船，一条是修内功，一条是追浮华，两条船正往不同方向开，前景一点不容乐观。 仅此。以后有时间再叙。 （顾曲客）
本贴由皮簧客于2001年8月15日22:58:26在〖戏曲文化论坛〗发表.
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