答友人书——京剧起源补正

某些补充、更正 基本上是对的，不过有的是较早的资料，由于近年来戏曲研究的深入，原有些悬而未决的疑团逐步解开，如：

① 二黄腔起源，我在文革以前看《人民日报》上就按你的文章上介绍，出自湖北的黄梅、黄冈，而且很肯定，我那时上初中，记忆犹新。后来逐渐出现质疑文章。现在基本上已确定，"二黄"实乃江西"宜黄"，是江浙人方言"宜"与"二"读音非常接近，讹变而来，再通过徽调和汉剧向外传播。

② "吹腔"是板腔体的鼻祖，因产生与甘肃东部，又称"陇东调"，或"西秦腔"。魏长生进京所唱的秦腔实乃原始的吹腔，有当时的描写，是用笛子伴奏的。康熙年间的陆箕永语："一派秦声浑不断，有时低去说"吹腔""；当时四川绵竹的魏荔彤语"学得秦声新依笛"。更有证据是，四川绵竹籍的李调元在此之后几十年还称"吹腔……词调蜀中甚行"（雨村剧话）。而后世由吹腔演变的秦腔，以及各类梆子均改为胡琴伴奏。不过在早期，许多场合人们还把吹腔并入梆子之列，如中就存在这种现象。（《车王府曲本》是京剧形成初期的重要文献性资料）。"皮黄、梆子两下锅"班社中的梆子，有的是吹腔，有的是河北梆子。

③ 吹腔（陇东调）与南北曲有直接关系，由弋阳腔等曲牌（如[下山虎]）演变而来。弋阳腔演变为明代的早期陇东调，清代进一步分化为吹腔和二犯（后在南方讹称为"二凡"）。进入山西成为勾腔、二犯；进入陕西成为秦吹腔、潼关调（京剧古城会中的吹腔，以及安徽石牌腔的男腔）；四川的吹腔魏长生进京后演变为河北梆子的小慢板；而二犯则成为现川剧的二流、三板。勾腔除了在山西平阳乱弹以外，现保存在许多南方乱弹戏中，如绍兴乱弹的"三五七"；扬州徽班的"扬路"；石牌调（原称枞阳腔）；芦花调等。

④ 宜黄腔俗称"二凡"（二犯之讹），乃"二黄腔"的原始曲调，于乾隆初年废管乐改用胡琴，故又称"胡琴腔"。这是创举，之后我国剧种大多一胡琴伴奏，即以宜黄腔为发端。原板即"二流"；"二黄头"则成为京剧的"二黄慢板"及汉剧的"二黄慢三眼"。其中由第四句发展而来的 "十八板"在京剧中又称"回龙腔"。

（注：二黄的产生与安徽的吹腔，包括石牌调、安庆调均无关系。）胡琴腔形成以后，然后才增加了"反调"，京剧谓之"反二黄"，且与湖北黄梅采茶戏中把青阳腔的曲牌[苦飞子]改造为"还魂腔"有关。

⑤ 拨子来源：陇东调发展为西秦腔，再由笛转变为胡琴为主奏时，由其中的"上六"弦（1、5弦）产生了枞阳腔，又成为石牌调；而同样定弦的正宫二犯则发展为"老拨子"，京剧叫"高拨子"。"拨子"系安徽人梆子的方音。

⑥ 四平调：江西宜黄腔中的勾腔（平板吹腔）→平板二凡，就是京剧中的"四平调"。

⑦ 西皮腔：陇东调吹腔的"批子"为宫调式，曲调被湖北的西秦腔（也是由吹腔演变而来）再吸收，变为襄阳腔的"二流板"继而又演变出三眼板，并成为襄阳腔的主体。湖北艺人将这种由陕西"批子"变出的腔调称为"陕西皮"（至今汉剧一直叫散西皮），以后简称"西皮"。与此同时，将原宫调式演化出的徽调式唱腔则为西皮调的女腔。男女分腔是襄阳腔转化为西皮调的重要标志之一，如今只有湖北的襄河越调才是真正历史上原来的襄阳腔，男女仍均为宫调式。其中，汉剧的散西皮→京剧的西皮慢板；汉剧早期的西皮二六板→京剧的西皮原板。

⑧ 现在京剧中的西皮二六板是由魏长生秦腔直接发展来的，与西皮原板、慢板不是出于同一声腔体系。徽班的"西皮二六板"叫"望家乡"，京剧中西皮快板的开板锣鼓"紧锤"俗名"望家乡"，以区别"二六板"名称。

⑨ 楚调：即原"襄阳腔"。乾隆末年，西皮与二黄综合而成的"皮黄戏"首先出现在鄂北襄阳一带，继而影响整个湖北，取代了原襄阳腔的地位后不久知识命名为"汉调"，后称"汉剧"。

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