李多奎《钓金龟》赏析

李多奎的代表剧目《钓金龟》早在30年代就很流行了。其中的"叫张义我的儿听娘教训"这段[二黄原板]成为老旦行的经典唱段。
李多奎对汉语言有着较为深刻的认识，在语言方法的基础上，能很好地运用共鸣位置，使字音更加厚实，传得更远，同时亦增强了老旦声腔的色彩。开头第一句就唱得那么亲切，声调清朗甜润，听起来就像一个慈祥的老妈妈在呼唤儿子的名字。“张义”这两个字唱得多么娇凌！由于他的嗓子带有雌音，一听就像女性的声音。在发“义”字的音时，应是软腭上升关闭鼻腔通道的，所以不能运用鼻音共鸣；可是，李多奎为了追求达到撼动人心，呼儿的效果，巧妙地运用了硬腭为共鸣位置，使这个“义”字音量宽厚而不窄。底下，“我的儿”的“我”字和“的”字，本着雌音而往涩音上发展。但，李多奎在使用涩音的时候，用润音调剂一下，使它发展成为一种苍音，听来既有老年妇女苍老的衰音，又与“张义”两个字的音色和谐统一。这就是李派唱法中表现衰音的独到之处。紧接着下面的“儿”字，发音又是清脆的。而发音之后，马上归到缀音的“喏”字上，在“喏”字上又用苍音，使几个婉转迂回的腔，收腔的时候把音一揉，达到收笔不收锋的意境。把康氏对儿子的慈爱和突然听到儿子不肯赡养自己时的焦急，痛苦的心情表现得极为传神。另外，李多奎在演唱这个虚字时，不是只管拖板，而是只延长一板，在即将转板时来了个蜻蜓点水，把这一大腔巧妙地变化三次，有抑扬、有顿挫，又一气呵成。只这一个字的行腔，就有脆、柔、娇、颤，把雌音与衰音的结合和谐地表现出来。“听娘教训”的“娘”字亦唱得很脆。而“训”字又用柔腔向下低落回环，特别表现出衰音来。第二句“待为娘”的“娘”字，又是娇、润、脆、柔各音俱全，这些音色的使用贯穿在整段唱里。“儿的父他遭不幸丧了性命”的赠音（赠音，是我国民族乐器一种演奏技巧，后来被演唱所借鉴，戏曲声乐也不例外）用的很短，一带而过，正表现了老妇人讲到自己的不幸时，强忍辛酸之泪的哽咽语气。尔后的“皆因是我的儿年小，娘在中年，我怕的是百年之后身入九泉”，是老旦唱腔中镶嵌句的唱法，要很讲求功力。李多奎不仅唱得气口均匀，并且喷口有力，将康氏用以德贤孝子孝顺父母的事打动张义，表达得十分生动，而且也突出了老年妇女说话时那种“絮絮叨叨”的口气，同时又使唱腔的节奏参差错落，富于变化。
李多奎先生的《钓金龟》唱得极耐人寻味，而且在唱情演人上为后学者树立了典范。

（摘自 原《梨园周刊》）