高盛麟的《挑滑车》及其他

高盛麟同志跟我是“富连成”同科师兄弟，我原来叫袁盛钟。后来因“世”字辈学生不够，我就被借过来，才改现名。
我们俩当初常在一块儿练功、演戏。盛麟同志在学艺方面最大好处是用“心”来学。他在科班时练功并不比别人勤，但由于他用“心”，不是一味傻练，所以功夫练得磁实，练得快。这样，也就锻炼了他的领悟力。更兼他好学，有些东西，一看就会。记得当年杨小楼老先生与郝寿臣老师合作演出的时候，我每次都在戏院遇见他；有时他嫌在台下看不清楚，就站在场面旁，聚精会神地瞧着杨老的脚底下。
现在我想就他的《挑滑车》谈点看法。 对靠把武生说，靠功是很重要的一种表演技巧。而靠功中十分重要的就是靠旗功。盛麟的靠旗功是深厚卓绝的。在他身上，靠旗不仅不成为累赘，反而成为表现角色情绪的有力手段。例如《挑滑车》一场，盛麟有个动作：跨右腿，在[丝边]中急拧身，靠旗在身子拧转时，“唰”的一声旋成一个圆圈，干净、漂亮，把高宠急欲战胜滑车的决心，在这强烈的动作中给有声有色地表现出来了，既真，又美。看来他对用靠旗来表现人物的感情有很鲜明的自我意识，能抓准“俏头”，因此，动作和感情结合得十分完美。
盛麟的靠旗功好，首先是由于他的腰功好。腰里有劲儿，才能对靠旗操纵自如。例如高宠唱[石榴花]边唱边舞，连续三次俯身低头以手击脚尖，盛麟演来，全仗腰部用劲，所以靠旗上的飘带仍能依附在靠旗杆边，并不随着身体的三次急促低俯而飞向头部前面去；反之，假如腰部没有功夫，上身必然晃动，那么“三腿”后，飘带就会缠绕在盔头的绒球或者靠旗杆上，损害高宠的形象；事后还要去扯理飘带，更会影响整个表演。
盛麟的靠旗表演还能严丝合缝地与锣鼓相结合，以靠旗“找”锣经，与场面取得密切的交流。例如"走边"后，在临下场的[四击头]中，他以左右两边靠旗的起伏来叫锣鼓，好像昆虫的一对触角似的，此起彼伏，节奏鲜明、准确，形象优美、生动。
唱念上他善于运用虎音。虎音是一种近似花脸嗓音的音，在武生行里，用在一些大将身上，能充分表现人物的忠勇、激昂之情，是一种非常难得的嗓音。据说，当年俞（菊笙）派武生一般都善用虎音；到了杨小楼先生，进而把虎音与立音并用，把虎音的运用，推到了新的艺术高度。如杨老先生在《霸王别姬》中念“定场诗”末句“汉占东来孤霸西”，就是虎音与立音并用，表现了项羽与汉争雄的刚勇与孤傲之情。杨老先生也把虎音用在反面人物身上。如在《拿高登》中念“定场诗”末句“最爱烟花女娇娘”，虎音的运用，更强烈地表现了恶棍高登玩弄妇女的残酷和好色的心理。
盛麟的嗓音从小就很宽亮，也能把虎音与立音并用。近年来，他的立音比前逊色，但虎音却比前更好了。他在《闹帐》时念：“……为武将者，临阵杀敌，生而何欢，死而何惧！”《挑车》时念：“待我赶上前去，杀他个干干净净，有道是不入虎穴，焉得虎子？”其中“死而”“焉得”都用的是虎音，声容裂帛碎金，把高宠一往直前、视死如归的气概，表现得淋漓尽致。近年来青年武生很少学习使用虎音，我觉得是怪可惜的。
此外，盛麟的把子功干净、利落、恰倒好处，不给人卖弄技术的感觉；穿二寸五的厚底儿，开打起来脚底下仍旧十分清楚，没有废步，不挂“另碎”；“劈叉”时“压叉”，数起数伏，犹游刃有余，不见衰竭，可见腿功、腰功的坚实……就不一一细说了。
有人认为盛麟的表演特点是“稳、准、帅”，意思大概是指“狠”得还不够；如果说这是文艺界和广大观众对盛麟同志作更高的期望，才提出这样意见的话，那我同意这个说法，并给盛麟同志，建议作个参考。

（原载 1962年第4期《戏剧报》）