说说叶少兰

由于我对叶盛兰先生的戏非常喜爱，所以少兰79年的复出我感到非常的惊喜，从此一直关注了二十多年。也看过几乎所有的有关评论文章，我自己结合他各个时期的演出和录像，把少兰艺术的发展分为四个阶段。
1、79、80年文革后复出，演出的有《谢瑶环》、《群英会》、《白蛇传》等，只有一个感觉太像他父亲了。扮相、嗓音都像，与其父不同的是念白的虎音重些，唱腔的高音差些，台风、表演处处神似。袁行健这个人物叶盛兰先生没演过，可少兰演的就是我心目中的叶派。出场时头部微微一晃，拢目提神的做派活脱一个"小叶盛兰"。那段摇板和四平调极有韵味。他演的周瑜也气度不凡，虽稍欠成熟，但一看就是个好角。
2、到了81年底演出了《吕布与貂禅》，电视上一放，我就有了"士别三日，刮目相看"的感觉。首先嗓子的高音又冲又亮，而且感情充沛，气力特别足，那段"小宴"的娃娃调荡气回肠。更可贵的是他把吕布的个性刻画出来了，我认为至今还没有哪位徒弟能演好这个吕布和唱好这段唱，做到声韵夺人。之后演出的《水淹下邳》、《周仁献嫂》、《罗成》一出比一出难度大。我有幸看了他这一阶段的剧场演出，他的三出大戏。我认为这是他的黄金阶段，不管是唱腔、表演、功架、武工都能处处见好。这个时期他闯出了自己的路，在似与不似之间。说似，手、眼、身、法、步，唱、念、做、打都是叶派规范，说不似，唱腔、念白、表演都比其父更夸张一些，更强调感情色彩，按现在的话说更有时代特征。 这个时期赞誉很多，也看到一些批评。有一篇上海的报道"叶少兰拜望老师俞振飞"里少兰自己说俞老要他注意不要太"过"，碰到观众也对他提了这个意见，他总是牢记在心。我也仔细的想过这个问题，"过"与"不过"应该是在具体的情节上看分寸的掌握。少兰在台上的演出一向非常卖力，全身心的投入，处处体现一个"紧"字，能带人入戏。曾看到不少看《周仁献嫂》的观众看的泪眼迷离，看《罗成》时全场沸腾的掌声。当然，少兰在掌握分寸上有难免过火的地方，但整体来说是极大成功的。这一时期虽然演的都是叶派老戏，但每个人物都与其父有许多不同，有他自己的理解和塑造，有许多真实可信的一面，所以也可以说是有所创造的。
3、87年到94年进行音配像前这一时期，少兰广开戏路，把小生的所有门类的人物都演了。梁山伯、陆文龙、赵云、卢昆杰、赵宠、陈大官、薛平贵、还有挂胡子的李白等。这些人物演来个个都有精彩之处，足以看出他的功底深厚，继承全面，表演精湛。扇子生温文而雅，武小生功架漂亮，官生博采众长，穷生入木三分。这些人物都能演出不同的个性来，这在当代小生行是独一无二的。纵观与少兰同辈及后辈的演员，都不能把小生的各个门类的角色都演好，有或多或少的缺陷，可见出个小生人才太不易了，而少兰这一时期的演出又一次证明了他的实力。看少兰这阶段的演出在刻画人物上下了工夫，在把握分寸上也恰到好处，如吕布、周仁、周瑜等人物也比前演的更精到了。在这一时期发现少兰避免了许多高音，低音更加厚实了。我想这也是一个艺术家的聪明之处，根据自己的条件不断创出新路。
4、94年开始少兰为其父和姜老的许多戏配了像，不敢说全部恢复原貌，但相比较而言，他的配像是成功的，得到观众的承认。尤其是叶盛兰先生的戏，不管是演过的没演的，都配的细腻传神。姜先生的几出戏也配的很得体。细想一下，这配像口型、身段、锣鼓点等许多都要跟上，也是要下一番功夫的。配像与舞台演出完全不同，都比较平和一些，尤其是一些近景，所以就更见功力了。有时看他的音配像比舞台演出有更多的回味之处。这时期少兰演唱的《九江口》、《飞虎山》等选段，演出的周仁、陈大官等人物堪称精品。近年来演的周瑜、曹植还是那样神采飞扬，非一日之功也。 多年来也看到一些对少兰的批评意见，主要就是表演嫌过，唱腔过喊、过慢。我想个人欣赏角度不同，可以说是缺点，也可以算是他的一个特点。我说个不知恰当不恰当的比方，麒派的表演是比较夸张的，袁先生素有"麒派花脸 "之称也是比较夸张的，叶盛兰先生演戏也是个性突出，比较张扬的。依我看都属于在舞台上过于卖力的，也造就了这个流派的特色。叶少兰演的尤其是吕布一类的人物夸张一些就是必然的了。我曾看李宏图演的周仁整个感觉就是不为所动，似乎他不是剧中人。这一点上说就与少兰的演出有天壤之别。这是个矛盾的问题，突出个性难免有过的感觉，不突出就是太温了，没人物。这个尺度到底掌握到什么程度很难说得清，每个观众心里的尺度也是不同的。我的尺度是只要塑造出人物就是成功的。
在唱腔上少兰的剧场实况与静场录音有较大区别，在剧场追求效果是许多演员的共同特点，观众要的也是这个效果。我就比较喜欢听各种实况录音，有身入其境的感觉。听少兰专录的许多音带都是欣赏的佳品。对于他的节奏慢我也有不同看法，有些唱腔确有拖的感觉。（指近年来的唱腔，可能是嗓音受限制，情绪没出来。早些年的没这感觉。）他的摇板、散板都是带着感情唱的，我很欣赏，不像许多小生演员都是一带而过，毫无味道。曾看到一些评论说有些行家也不得不承认，少兰在真假声换声点的掌握上，比前人有所发展。
以上就是我对叶少兰艺术的大致评价，难免有不妥之处，望各位多多指教。

本贴由艳阳天于2002年2月02日11:56:51在乐趣园〖我们的少兰〗发表