海上升明月——梅月情缘

“梅”者，梅兰芳先生所创之梅派艺术也。月者，冰轮、玉兔、蟾宫、桂府、蟾蜍也。“梅”之与月，积缘深矣。月之于梅，增色非常，助长了其真、善、美三位一体高度统一的王者之香。
“明灭蟾光，金风里，鼓角凄凉。”《霸王别姬》一剧中，上场的引子寥寥十余字，就勾勒出一幅古代战场上冷月、秋风、美人的凄美画面。其剧本文学性由此可见一斑，其艺术效果也就不言而喻了，充分体现了传统美学中的“诗中有画，画中有诗”。“月色虽好，只是四野俱是悲愁之声，令人可惨。”可谓神来一笔，冰轮晴空的清秋光景虽好，百姓却妻离子散，流离失所。愈发凸现主题，且自然烫贴，不露痕迹。在渲染营造环境氛围的同时，让环境氛围服务于剧情。这正是梅先生的高明之处，，也是梅剧和谐统一的艺术准则。
皓月当空，无论望朔，都是梅先生所钟爱的。在《太真外传》一剧中，梅先生与月又有两次亲密接触。“梦游月宫”一折中，杨玉环经导引枕仙化身为月中嫦娥，舒袖展袂，翩翩起舞，传唐王“霓裳羽衣”妙曲。“七夕盟誓”一折中，他（她）又挽翠袖、伸玉腕、金盆捞月。无不以发现的目光，独到的感受力和高超的艺术手段，把对月之情感表现得淋漓尽致、妙趣横生。俱能枕藉博大的传统文化底蕴，突破陈旧的演绎方式，凭借自身高深的艺术修养，把再现性艺术加工提炼成表现性艺术，营造出梅剧所特有的深远广博的意境。这就使梅剧不仅可看——剧情，而且可品——文化。知“梅”者可以如呷香茗，细细品味其中的文化意韵。
《贵妃醉酒》的月下摆驾，自比嫦娥；《西施》中的月下独步，心忧家国；《红线盗盒》中的月下度漳水，驾云而行；《抗金兵》《花木兰》中的月下巡营……无论深宫丽人，抑或巾帼英雄，无不令人浮想联翩美不胜收。借月抒情，歌就了一曲曲优美动人的“月下抒情曲”。更有那以奔月为主题的《嫦娥奔月》，我想展现的不仅是嫦娥与月的千古传说，更多的是嫦娥、月、“梅”相互融合又交相辉映的浪漫情怀把！
人言欲得振飞先生之书卷气，要先读十年书再写十年字。我想欲窥梅氏妙谛，亦应先去学会赏月吧。以月为介，与“梅”共鸣，共臻艺事之妙境，岂不快哉！
吾年亦少，余学也浅，适逢中秋佳节，操稚笔聊述“梅”月情缘，遥拜歌台梅魂。

本贴由小轩窗于2005年9月18日01:03:24在〖中国京剧论坛〗发表