我谈一点对李少春先生的认识

李少春先生是老艺术家中我最熟悉却又最陌生的一位。说熟悉，是因为我很就听过他的戏，看过他的《野猪林》，对他的唱念做打都有一定的认识，我还读过翁偶虹先生写的回忆文章；说陌生，是因为我看过他的戏可太少了，仅《野猪林》《上天台》《响马传》《打侄上坟》《断臂说书》《赤壁之战》《白毛女》这么寥寥几出，连他的名作《将相和》都没有见过，而且他的武生戏，武老生戏也都没有见过。李先生的艺术成就，一向是大家争论的焦点，我只谈个人的一点看法。

李先生幼承庭训，在其父李桂春老先生的严督下，打下了良好的基础，后来又受余叔岩大师亲炙，学习余派艺术，武则走杨派路子，可称文武兼备。有人把他和高盛麟，厉慧良并称文武老生三鼎甲，高厉二位的戏我看的不多，不敢妄论，我觉得李先生应该是老生、武生两门抱，不是纯粹的文武老生（他的靠把戏我一出也没见过，听范秀讲是不够规范的）我听过他的老生系较多，仅就其唱腔谈一点个人的浅见。 李先生有一条富有水音好嗓子，嗓音极具磁性穿透力，且高低不挡，高音处嘹亮浏利，有的地方颇具小谭的神韵，而又更富有弹性，低音婉转处却又缠绵不断，且装饰音极强。这一点在《野猪林》的反二黄里有极好的体现。一般说来，反二黄音程跨度为１３度，难度极大，可李先生的这段唱来举重若轻。前几局唱得低沉而压抑，无悲无喜，准确刻画了林冲低落而有消沉的状态，有前面"八十棍打得我冲天愤恨"及后面的"难埋英雄怨"形成强烈对比，而且这几句，从声调和语气上表现了"朔风透骨寒"的氛围，如"大雪"和"寒"字的唱法。下面的原板开始，林冲的情绪起了波动。"往事萦怀"，他当然一想起来就有千重愤恨（另外补充一句，"萦"字他唱错了，这一错就错了几十年，连小于都跟着错了下来），可又无处申诉，我想这就是下面"荒村"一句使腔的原因。林冲此时最惦念的就是林娘子，所以"别妻"两句最感人。（我在票房中唱这段的时候，老票友们一直说我这两句没味道，情绪把握的不准确，看来没有体会就是不成。）想到情绪激昂之处，几个"问苍天"，尺寸一直在催着唱，体现了落魄英雄的一腔怨恨，后面四句散的是情绪发泄之后的余绪。我一直认为，层层推进的大腔，杨三爷独擅其场，那装饰音无人可及，而李先生的这段反二黄中，"遭危难"一句的大腔表现极佳，其曲折婉转，不让三爷。

《响马传》也是我很喜欢的一出戏。我见过《洗浮山》中贺天保的剧照，很喜欢他的扮相，而这出戏里的秦琼，扮相和贺天保差不多，青罗帽，黑褶子，厚底，黑三，英气逼人。前面《探庄》，折扇轻摇，潇洒帅气，后面《观阵》，凝重大方。《观阵》里没有什么快节奏的开打，可一招一式都是真功夫，要稳要帅，要有英雄气概，其工架极美。我特别喜欢一些要工架要派头的戏，比如《铁笼山》等，所以对这一折也很偏爱。这出戏的唱腔与情节复合的也很好，前西皮后二黄，正适合情节要求。

李先生的念白有个人特色。他显然受了余先生的教诲，有余的东西，可只要与冬皇的《搜孤救孤》一比就知道，他不是纯正的余派，《打侄上坟》中居然有小谭的影子。他的京音字很多，远不如冬皇的地道。不过值得一提的是《白毛女》的念白，有很重的韵白成分，相当成功。这大概是唯一一出用韵白的现代戏。

对于李先生的不足，我个人认为，他学余不够精到。他有很好的条件，又得大师亲炙，如果他能和孟小冬那样多学一点，他的成就会更大，而现实的情况却是他这个亲传的竟还不如私淑的。他是个改革家，而他改革的目标却又不他明确，而且放弃的太快，还没有完全巩固的阵地就轻易放弃了，这使他终未成大家。他对字音字韵的改革也不很成功，大量京音字的引用，，对于上口字的弃用，都在一定程度上损伤了京剧原有的韵味。我没有听过他完全不上口的《卖马》可我听过《观阵》，这一点在其中就已经有所表现了，我真不理解，不上口还怎么卖"脸"呀。另外还有一点，我总觉得他的腔有点"肉"，不是很干脆，缺少小谭的那种劲头，就在他唱得很快时，我也有这种感觉，这大概与他嗓音有关，也可能是我的错觉吧。还有一点，他的喷口也不足。 我对李先生的认识很浅，但很感兴趣，恰好孟斑竹约稿，草成一篇，就教于方家。

本贴由昴日星君于2001年5月28日11:33:46在乐趣园《金声玉音话须生》发表.

关于李少春，我倒想谈几句"反调"

若从演员的角度来看，少春确实是出类拔萃的好演员，无论是天才还是学历，都是一流的；但若从艺术家的角度来看，少老板似乎缺乏完整的艺术体系，他在艺术的取向上是尴尬的，他始终有着一种很具海派味道的创造欲，但又生怕别人说他是海派，他解放后的作品大多有这样的影子。所以，我觉得李少春是一个好演员，但只是一个好演员而已。

本贴由珠帘寨主于2001年5月27日19:46:39在乐趣园《金声玉音话须生》发表.

如果用余派的要求来要求少春先生，他显然继承的精髓不多！

譬如这出《断臂说书》来说，我猜测他甚至没有跟余先生正经学过，这一感觉在我买到出版的《王佐断臂》的磁带后就有啦，这不单单体现在他在唱上改了原来的字和腔上，还在于他在后面说书的念白与表演上，与李适可所谈的表演要领相去甚远（如王佐究竟会不会说评书等），因而我对少春先生的这出戏感觉不良。

但话又说回来他与杨宝森先生的相近之处在于他唱红了一出《打金砖》（杨先生则唱红了《昭关》），窃以为这很不容易。他在京剧舞台上历史地位也不可忽视，但与小冬先生相比他们的地位却是在两个范畴之内的。

本贴由醉太平于2001年5月27日22:15:33在乐趣园《金声玉音话须生》发表.

从李少春后来的艺术取向来看，他的美学观和余派向去甚远

本贴由珠帘寨主于2001年5月28日13:28:57在乐趣园《金声玉音话须生》发表.

我觉得

从发展的角度来说，孟是不如李，可李的发展似乎有限，甚至是得不偿失的，恐怕难以和杨比较。就这出《打金砖》说吧较《文昭关》的境界差多了，前者不过是较先辈多了一些繁难的翻扑而已，并未更多的体现什么新意，而后者可以说重新塑造了一个落魄英雄的情怀。

本贴由高山流水于2001年5月27日22:25:55在乐趣园《金声玉音话须生》发表.

从艺术观念的取舍上看……

少春先生显得单一化，也就是简单的物质相加。但还是有区别：从他《打金砖》所设计不同的三番跌扑上看，他还是在有意区分表演形式上的重复，这已经很不简单啦。相比之下，钟秀先生就不是简单的物质相加。

本贴由醉太平于2001年5月29日01:23:09在乐趣园《金声玉音话须生》发表.