第四届小剧场戏曲节昨晚拉开帷幕，南京越剧团的小剧场实验越剧《僧繇》作为首场演出在长江剧场红匣子剧场亮相。演出结束，不少观众给予了好评，也有几位观众嘴里说着“没有才子佳人戏好看”，提前离场。戏曲创新，并没有那么容易，如何让戏迷看到越剧的更多可能，还有一段路要走。
相比细致描绘张僧繇画龙点睛、功成名就的全过程，编剧俞思含选择了另一个角度，跨到20年后描绘晚年张僧繇求画不得、走火入魔的境地。张僧繇的心魔子虚为其抢来外邦第九重天古佛卷参看，怎料竟是空白。张僧繇怨愤之下将当年点睛之笔掷于地上，名为乌有的人影现身，乌有回忆其画龙点睛时的风采、亡妻之魂魄与之重温年少岁月，帮助张僧繇寻回了赤子之心。
《僧繇》的导演李闯2016年刚从上海戏剧学院毕业，编剧俞思含还在中国戏曲学院攻读研究生，台上的4位演员也都是85后和90后。年轻的班底给这部戏注入了青春活力，从一开始这部戏的受众就被设定以年轻人为主。去年11月，这部戏在南京林业大学首演，让俞思含没想到的是，在场的八成大学生对这部戏评价很高，感觉打破了他们以往在电视频道里看到的戏曲演出的刻板印象。
早在70多年前，越剧表演艺术家袁雪芬就排演了《祥林嫂》，摆脱了才子佳人的故事套路。然而至今越剧的主要受众，仍是以喜好郎情妾意的桥段为主。李闯表示，观众对越剧固有的印象就是讲才子佳人，做这个系列就是想告诉大家，越剧演员的戏路其实可以很宽。《僧繇》是年轻的主创第一部原创越剧作品，小剧场戏曲节的宝贵之处也在于此，它给了青年人才尝试的机会，让他们可以摸索着成长。李闯说：“我们都是第一次做，还有很多不成熟的地方，但我相信接纳实验戏剧的观众将会越来越多的。”（记者 赵玥）
记者手记
舞台
近百年历史的长江剧场今年重新开台。红匣子剧场演传统戏，黑匣子剧场演先锋戏，独特的设计定位，让小剧场戏曲节终于有了符合自己气质的专属剧场。小戏节也正逐年扩大其影响力，全国各个地方戏种争相前来参演，年轻的戏曲人在这里找到可以“自由呼吸”的一方舞台。
《僧繇》中张僧繇的扮演者裘赛琳戏校毕业3年，这是她毕业后第一次挑大梁。著名梨园戏演员曾静萍今年带来了新编梨园戏《陈仲子》，借小戏节完成了她从演员到导演的身份转变。小众的瓯剧今年也带来了首部小剧场戏曲《伤抉》。
20年前，上戏举办首届国际小剧场戏剧节，时任上戏院长的荣广润回忆，当时就应该把戏曲也纳入戏剧节中。这4年他一直参与小戏节的剧目选择和评审工作，感受到上海对创新探索的强烈追求，也看到很多年轻人在小戏节上不断成长，而他们正是戏曲生生不息的重要力量。（赵玥）
（摘自 《新民晚报》）
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