浙江24小时-钱江晚报 5月14日，著名戏剧理论家、活动家，中国戏剧家协会原秘书长、书记处书记、副主席刘厚生先生因病在北京协和医院逝世，享年99岁。（回顾：“我的心啊在戏曲”，著名戏剧理论家刘厚生去世）
刘厚生和浙江戏曲界，有着深厚的缘分，见证并始终关注着浙江越剧兴起、变革与发展。
今天来说说刘厚生与浙江，与越剧，与小百花的缘分。
1946年，周恩来总理在观看了袁雪芬主演的越剧《凄凉辽宫月》之后，约于伶和刘厚生谈了一次话，说了他对今后戏剧工作的安排。
年轻的刘厚生被总理寄予厚望，希望他办的剧团能成为党在上海话剧活动的一道重要防线，同时总理也指出，办不下去时就转向，去电影公司或地方戏剧团，“越剧有那么多观众，我们要派人进去工作”。
1948年末，刘厚生便参加了袁雪芬主持的雪声剧团，担任导演并主持剧务部，导演了《万里长城》《李师师》等戏，还代剧团邀请了冼群执导了《白娘子》一戏，从此与戏曲结下了一生情缘。
对浙江很多戏剧文艺工作者来说，刘厚生既是同行，又是前辈，又像父亲，比如导演郭小男。
“我们一直尊称他为厚生老。像厚生老、郭汉老（郭汉城）这一代戏剧家，不仅是先驱，还是开拓者，在每一个历史阶段，都对中国戏剧发出引领性的精神指导。在解放前，他们对文化，有革命性、左翼性、进步性的倡导，但建国后，他们可以迅速转换为对中国戏剧文化的建设性、继承性的号召，继而经历了文革时代，他们马上面对的是创新、继承，如何带领一批古老又年轻的剧种和演员们在事业上奋发。”
郭小男导演说，从施家岙走出的一群十几岁的姑娘们，到上海用半个世纪开创了一个剧种，又用了半个世纪辉煌了这个剧种。“越剧50年的创造在上海，那时厚生老正当年，不仅年龄正当年，他的创作才华、革命精神、文化地位都正当年，对越剧做出了巨大的关怀、爱护、支撑。厚生老那个时候肯定是个红色的精神教父，引领越剧少女走向中国传统文化殿堂。”
刘厚生与小百花演职员
刘厚生加入雪声剧团时，大家根本不知道他是地下党员，只知道他是一个文艺理论家、编剧，来帮助剧团创作剧本、改良戏曲的，演一些具有现代性、人民性的戏。“从某一个层面来说，百年越剧没有像厚生老这样的先驱，越剧走不到今天，他始终是思想上的一个引领者。”郭小男说。
在他们的情怀里，中国戏剧没有“落后”、“守旧”的字眼，他们永远在秉承传统的基础上，不断创新，并鼓励年轻人创新。
郭导回忆起与厚生老因戏结缘，从上世纪八九十年代出道至今，厚生老几乎看过所有他导演的戏，“我个人几十年的戏剧创作，永远被他们呵护、疼爱着。他们会以长者、长辈的心态来守护你，从来不会感觉到他们是高台教化的训导者，也不以唯我是尊的身姿出现，只是润物细无声地告诫你，关于文艺批评的严肃性，关于戏剧艺术引领性。厚生老从来都是慢慢疏导，启发你去理解，我想这是他的人格所具备的涵养。”
（三）“当我初出茅庐，还是毛头小伙子时，排的第一个戏，厚生老看过。在这些前辈里，我跟厚生老师更熟一些，”
茅威涛听到厚生老去世的消息，忽然情绪就收不住了。
刘厚生与茅威涛等人合影
“对我来说不像当年当团长一样，三十多岁干劲十足，有勇往直前的大无畏精神，只要有个精神信念，什么都能迎刃而解。我越来越脆弱了，以前很少哭的，现在却突然会有种无助和伤感。辛苦倒不算什么，关键是有没有人懂得。”
“不能说很突然，毕竟厚生老已经99岁高龄了，我非常清楚，到这个年龄，会不断地送老人们离开，只是经常有种无力感，会觉得懂你的人越来越少。像这些前辈都走了之后，又有多少从事理论的文化官员，懂你在做什么，能够跟你达成精神契合。好像历史中断了，伤感是因为这个。”
茅毛最后一次见到厚生老，是在北京参加一个剧协工作会议，他作为老顾问来了。“那时候郭汉老已经90几岁了，没有人扶着，自己哐哐哐就进来了，厚生老比他小几岁，在夫人傅老师的搀扶下进来的。”
刘厚生有腰椎间盘突出，茅威涛的腰也不好，两个“病友”见面，还会交流腰椎间盘突出的治疗经验。
“茅毛，你的腰怎么样”？
“厚生老，你的腰怎么样？”
“钢板钉着。”
请厚生老看戏，无论来杭州，还是在北京，他出现时，腰上都包着一个钢板，才能坐着看完一场戏。这个病是坐不住的，坐的时间久了，腿会麻，但他依然这样坚持坐着看完。
刘厚生等人为小百花艺术中心奠基
“我恢复得还不错，他说茅毛你真的非常了不起，我知道这种痛苦，你居然还在舞台上演出。有一次，帮何英排《李清照》，客串赵明诚，最厉害的时候，几乎整条腿是无法动的，穿着靴子有一些动作比较大，痛得我都要掉眼泪，这种疼痛如果有级别的话，跟生孩子也差不多。这种场景，我无需多说什么，他是知道的，懂我的。”
早年，刘厚生在一篇文章里，这样写茅威涛——
“茅毛在技艺上师承尹桂芳，思想上师承袁雪芬”。
“我当时看到这篇文章，就觉得他怎么这么懂我，我正是以这样一个状态努力地做自己的事。厚生老没有跟我很好地聊过天，只是看我的作品，看我的言谈举止，作为一个前辈，得出这样一句结论，这是对我最高的评价。”茅威涛说。
袁雪芬老师也曾经对她说过，要继续越剧改革。那一口温软吴语，茅威涛现在还记得清清楚楚——“我们越剧第一次改革结束了，等到第二次我们要改革的时候，文革来了，文革一结束，我们年纪也大了，改革不动了，越剧的第二次改革没有完成。小茅，这个任务以后就是你们的了。我们越剧，是实践在先，理论在后，没有理论总结，所以以后你们要把理论工作建立起来。”
这些年，茅威涛的不走寻常路，不断变革求新，也常常面临争议。
“别人问我，茅毛你怎么内心如此强大。我说干嘛要那么多人懂我，有些人懂就可以了。我们做的事情，是用历史来评价的，所以不在乎别人怎么想。我也很荣幸，作为一个晚辈，能得到厚生老对我的赏识，他能真正懂得我，这种力量一直支撑着我。”
建小百花越·剧场，茅威涛亲历了越剧十姐妹当年为建剧场四处筹钱奔波的日子。刘厚生说，茅毛你真的了不起，你把老师们没有实现的梦想，拥有自己的越剧剧场，给实现了。
因为这份精神默契，心灵相知，刘厚生还帮忙解决了沪浙两地越剧界的一次风波。
“曾经有一段时间，上海越剧界和我们几乎到了水火关系的时候，观众，学界，业界，对我们有很大的误解，到新版《西厢记》的时候，完全是白热化的一个状态。”
茅威涛说，导火索，是33年前的“红楼浙江挖角风波”，在人才流动和引进中，两地出现了矛盾。再加上对越剧创新的观念、认知上的分歧，引起了诸多误会。对峙最激烈的时候，上海越剧界的前辈老师们，集体拒绝参加浙江相关的越剧活动。
刘厚生先生的亲笔信
“我作为一个晚辈，看着非常着急，这不是我们想要的局面。我想来想去，觉得这事要找到一个娘舅，谁最合适呢？我突然想到厚生老师，只有厚生老来做这个娘舅是最合适的。我写信跟他说明情况，他马上跟我说，茅毛，这个事情我来帮你沟通。我不是希望他为我说话，而是从他的角度，让上海越剧界、学术界知道我们不是在瞎闹，我们在做什么。沪浙两地业界彼此谅解，缓和僵持的关系，厚生老功不可没。”
小百花20周年生日，刘厚生专门写了一封贺信，一篇文章《开展艺术竞争，扩大越剧影响——祝贺浙江小百花越剧团20华诞》，刊登在小百花的团刊上。
文章里，刘厚生说了一句意味深长的话：“沪浙两支越剧大军既是友军，又是对手，时先时后，竞走前进，何等壮观。她们共同扩大了越剧在全国以至国际的影响，让我们看到鼓励艺术竞争，开展艺术民主所释放的艺术生产力是何等可爱。”
“要是他能再多等我一个月该多好。如果他在，知道我们越剧场开张了该多好。他永远是我心目当中敬仰的前辈，虽然有些遗憾，但他的精神力量，会一直为我们护航。”
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