“二传手”

进剧场观看越剧，你不能不为观众中“流派迷”的掌声所感动。当台上演员唱完一句或一段精彩的流派唱腔时，台下会爆发出暴风雨般的掌声，有时还会夹着欢呼声。

越剧的历史不算长，值得庆幸的是流派创始人个个长寿，大部分都健在。虽然她们年事已高，由于内心时时牵挂越剧艺术的发展，所以有时也会应邀到演出现场来观看她们弟子们的表演，这时，观众就会引起一阵骚动。

现在活跃在舞台上的一批中青年越剧演员是很幸运的，她们中的大多数不但能得到流派创始人的亲切关爱，老一辈艺术家们还把其中的佼佼者直接收为弟子，亲自传授技艺。但越剧主要流派之一的尹（桂芳）派弟子们的学艺之路就不那么平坦了，尹派艺术的传承有着一段令人感慨的历史。因此，每当茅威涛、赵志刚等在舞台上获得巨大成就而得到观众赞扬时，他（她）们的内心除了感激尹派创始人尹桂芳老师外，还装着另外一位恩师——尹小芳。

上世纪六十年代掀起的“史无前例”的“文革”中，尹桂芳被迫害致残，致使四肢行动不便，言语表达艰难。“文革”结束后，笔者曾有幸受尹桂芳之邀，为尹派名剧《何文秀》《沙漠王子》作曲。其间，曾亲眼看到尹老师如何艰难地指导演员们表演与演唱；她的肢体不能做动作示范，讲话口齿不清，演唱更是曲难达意，大家只能从她富有表现力的眼神中去领会她的要求。我在钦佩这位老艺术家丰富的艺术想象力之余，难免为她的遭遇而辛酸，为尹派艺术的传承而担忧。

但我没有想到的是，当时在尹桂芳指导下，正在和我合作并主演尹派名剧《何文秀》的尹小芳，竟然日后在自己的艺术生涯中，不仅承担起恢复发展尹派艺术的重任，主演了《何文秀》《沙漠王子》《张羽煮海》《浪子成龙》《毛遂自荐》等一系列尹派名剧，而且把“代师传艺”的重任也扛在自己的肩上。她深知自己的老师传艺力不从心，内心深藏着苦衷和焦急；如果自己不把对年青一代传授尹派艺术的重任担当起来，不但有负于老师的期望，对尹派艺术和热爱尹派的观众，都将难以交代。这位早在上世纪四十年代末就被誉为“越剧后起之秀冠军”的尹小芳，多年来，一直被越剧界和观众认为是尹派的第二代传人。尹小芳果然不负众望，把上世纪八十年代前后渐露头角的尹派新秀——浙江小百花的茅威涛、上海越剧院的赵志刚、福建越剧团的王君安等，都义不容辞地放在自己的心坎上。多少年来，这些新秀成长过程中的每一部戏，从人物塑造、唱腔设计、演唱韵味到表演神态，小芳不知道花了多少心血。这种全身心的、不收取分文的“代师传艺”，成了这位表演艺术家后半生“燃烧自己、照亮别人”的另一个亮点。

不久前，已成为当前戏曲界栋梁人才的茅威涛、赵志刚等精心筹划了一场“承上启下、一代传人尹小芳艺术专场”，先后在杭州、上海两地演出。众多尹派弟子们汇集一堂，纷纷登台亮相，以自己的尹派演艺，向老师表达感激之情。当最后观众久久等待的尹小芳被请上舞台与尹派弟子们一起演唱时，观众席中爆发的掌声和欢呼声，一起飞向这位真正的“尹派传人”。此刻，被邀观看演出的我与许多观众一样，禁不住泪湿眼眶。是啊，越剧尹派出了多少亮丽的人才，茅威涛、赵志刚、王君安之后，又有蔡浙飞、王清、李霄雯、张琳、陈丽宇等耀眼的新星，而当年的“冠军”、“代师传艺”的尹小芳，却在幕后默默甘当一名辛勤的园丁。在人们把鲜花送到小芳手中时，我的脑子里忽然闪出体育中的专用名称“二传手”三字，这是排球比赛中最受人尊敬的角色！有道是：“观众欢呼主攻手，内行赞叹二传手”。没有二传手机智准确地把球传给主攻手，要想取得比赛胜利是不可能的。尹派艺术今天取得如此辉煌的成绩，离开尹小芳这位“二传手”，也是不可想象的。我忍不住要赞美这样的“二传手”！

（摘自 《文汇报》）