“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳……”陆游与唐琬的爱情故事随着这首《钗头凤》流传千古。浙江小百花越剧团以此为素材创作的新编越剧《陆游与唐琬》，将把这个家喻户晓的故事加工打磨成常驻舞台的艺术精品。8月，回炉重铸后的新版越剧《陆游与唐琬》将在杭州剧院接受观众检验。
字字怨愁、句句情泪的词曲具化成冲突激烈、寓意深刻的戏剧，《陆游与唐琬》自1989年公演以来已深入人心，纽约、洛杉矶、曼谷、新加坡、澳门、深圳、武汉、南京、天津等世界几十个城市都留有她的“倩影”，文化部第三届文华新剧目奖上留有她的“芳名”。去年启动的国家舞台艺术精品工程中，《陆游与唐琬》从参选的166台剧目中脱颖而出，成为入选的30个剧目中惟一一台越剧。为了争取打入复选后的10台国家级重点剧目，“小百花”正铆足了劲打磨着这台戏。
锦上添花的第一道工序聚焦在剧本的修改上。编剧在充分尊重原作的基础上，沿着中国古代知识分子的命运脉络来塑造这台戏的特有“品格”。如重新梳理了原本庞杂的人物线索，删减了歌妓李盼盼和陆游堂兄陆仲高的纠葛，去掉了花元卿、陈公敏、马推官、陆寿等可有可无的人物形象，集中加强了陆游与陆仲高之间的冲突，使陆游的爱国主义精神得到了彰显。新版《陆游与唐琬》不再是简单地对传统婚姻悲剧的控诉，而是对当时社会下中国传统文人命运走向的深刻剖析。唐琬、陆母等剧中一系列人物的性格悲剧上升到了命运悲剧，形象更显丰满。
广为流传的作品往往都有广泛的观众基础，《陆游与唐琬》在二度创作上的修改可谓煞费苦心。萧瑟深沉的《浪迹天涯》唱段已约定俗成地成为了尹派小生的传唱经典，《题诗壁》中的文人特质也不允许轻易改动……新版《陆游与唐琬》便在“气质”上下功夫，在全剧的舞台处理上注入了神韵。横贯的粉墙黛瓦制造出类似宽银幕的效果，江南园林的组合元素被打碎后重组在舞台上，构成一个高度写意、抽象的沈园，现代简约的舞台风格在“小百花”排练场陈列的效果模型中可见一斑。表演在视觉上既保有传统的意境，又添有创新的现代精神，以著名的《题诗壁》那场戏为例，丰富的表现性融入戏剧演员的表演中，题写的动作有些许现代舞的影子，又牢牢遵循着戏曲的韵律，夸张和写意共同构筑出舞台的冲击力。
新版《陆游与唐琬》集合了强大的演出阵容，茅威涛、陈辉玲、董柯娣、洪瑛、黄依群等将力争诠释出一个舞台艺术的精品之作。（王婷）
（摘自 《浙江日报》）
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