甘做越剧守护人

——深藏在越剧《藏》里的期待

今晚，省第九届戏剧节的开幕大戏———新编越剧《藏》在萧山剧院登台亮相。半封闭的大型旋转“黑匣”完成了这场戏的所有舞美背景，幽暗的灯光配上这个略显逼仄的空间，使这个有关藏书楼天一阁的故事显得格外沉重。
一个月前，记者在浙江小百花越剧团排练《藏》的现场看到的也是一个漆黑的舞台，惟一醒目的是一块以红、白、黑三色为基调的巨匾，背景是一组被分割成古代线装书式样的江南建筑楼群，匾上左边书有里尔克的名言———“挺住意味着一切”，右边写着该剧编剧王旭烽对的下联———“坚守昭示着永恒”，正中上方是该剧领衔主演茅威涛写的横批———“将越剧进行到底”，剧名“藏”就暗藏在匾的中央。
今天在剧场，藏在《藏》里的深意让观众不敢有丝毫的懈怠，观众在捕捉演员的眼神，在体味导演的用意，在咀嚼故事的内涵……在《藏》剧两个多小时的演出里，已有近3年没演戏的茅威涛显得十分投入，她与饰演的天一阁主范容的精神理念达到了共鸣———“我就像守书人一样守护着我心中的越剧”，演到动情处有泪花在这位著名越剧女小生的眼眶里泛起。
《藏》讲述的虽说是一个藏书人藏书、护书、传书的传奇故事，但从剧中人们也仿佛看到了与之一脉相承的茅威涛对越剧艺术的执著与痴迷。近几年来，茅威涛一直在寻求着一种真正属于精神层面的、彰显着个性特征的艺术。依照茅威涛的说法———20世纪五六十年代的《红楼梦》、《梁祝》等作品是那个时期的越剧经典，形成了越剧艺术的第一个高峰；20世纪90年代“小百花”的《五女拜寿》、《西厢记》把女子越剧的轻柔妩媚做到了极致，形成了越剧艺术的第二个高峰；如今要想超越那两个阶段就必须开拓创新，寻求新的突破。从《寒情》、《孔乙己》到现在的《藏》，茅威涛在努力攀登越剧的第三个高峰，即通过作品达到一种精神指归。
传统越剧大都缺乏理性思考，茅威涛从《西厢记》开始已经有意识地寻求突破，到《孔乙己》、《寒情》逐渐成熟。藏在《藏》里的期待承袭了这种追求。或许能够在真正意义上欣赏并看懂这些越剧的观众，不如欣赏《陆游和唐琬》、《西厢记》这些有着唯美外表并贴近大众情感的作品的观众多，但她甘冒失去一批观众的风险为越剧开辟一条新路。
看《藏》，不仅让我们看到了藏书人的艰辛，也让我们看到了守护着越剧的艺术家们的艰辛。（记者 王婷）

（摘自 《浙江日报》）