傅全香:我身上有祝英台的影子

上世纪50年代初，傅全香曾在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例，她的唱腔广泛借鉴京昆和评弹的唱法，特别是她在师从京剧大师程砚秋之后，在程派唱腔“真声假一点，假声真一点”的理论中汲取营养，真假混声结合，形成自己的特色：嗓音明亮宽广，唱腔俏丽多变，表演富于激情，被誉为越剧界的“金嗓子”、“越剧花腔女高音”，创造出越剧花旦的代表性流派“傅派”。
傅全香的代表作有：《梁山伯与祝英台》、《杜十娘》、《情探》、《孔雀东南飞》、《李娃传》、《李清照》等。
走进一条上海老弄堂，在一幢中西合璧的建筑中，记者找到了傅全香的家。房子很老，乘着电梯一路晃晃悠悠地上去，心好像随着电梯回到了半世纪前，眼里全是眼角飞扬、长袖善舞的女子。
也许是听到了动静，傅全香早早地就候在了电梯口。电梯门还没开，耳边便飘来一句轻柔的问候：“你们来了。”
披着红棉袄的傅全香把记者迎进屋子，客厅不大，但古色古香。一炉檀香在壁炉上面缭绕着，四面的墙上挂满了她的剧照，这个屋子颇有几分越剧里闺房的味道。

蝴蝶胸针

“我一生中塑造了很多妇女形象，真正喜欢的只有这三个。”傅全香指了指客厅正墙，上面挂着她扮演的祝英台、李清照、刘兰芝三个女性形象的剧照，她们都是品行坚贞的女子。
三人中，祝英台是她最喜欢的，“自从我演了《梁祝》后，我身上便有了祝英台的影子。”傅全香说。甚至，她爱屋及乌地喜欢上了蝴蝶。“蝴蝶是美的象征，代表着家庭幸福。”说到蝴蝶，傅全香总是忍不住地激动，表情也连带生动起来，飞扬的眼角，与墙上那个“祝英台”一般妩媚。
傅全香最珍爱之物便是她那一盒子的蝴蝶胸针，当记者要求观看一下时，她有点犹豫，想了一会，很不舍地说：“只能看，不能摸的。”在得到记者许诺后，她才从内房拿出一个有些破旧但仍不失精致的首饰盒，在她揭开首饰盒中白色小方巾的刹那，记者忍不住惊呼：“好漂亮的蝴蝶！”各种材质、各种样式的蝴蝶就这么静静地伏在那里，傅全香几乎是小心翼翼地拿起一只胸针，凑近脸庞用方巾小心地擦着，那动作，那表情，就像爱抚一个刚出生的婴儿。
放好首饰盒，傅全香改变了话题，从对爱情忠贞的祝英台聊到了爱国诗人李清照。
“李清照是我70岁的时候，在越剧电视剧上塑造的艺术人物，我想演李清照这个角色想了40年。我一生演了很多的女性，却没有演过李清照这样的爱国女诗人。缺少了这个形象，我的越剧就有一块缺憾。1951年和1960年，我写过关于李清照的两个故事提纲，很可惜都没实现。
“1990年，我演完《杜十娘》后，该戏的赵导演给我提了个意见，他说我演的戏中以二八佳人为多，应该再去尝试一些年纪大一点的角色，比如李清照。他的话说到我心坎上去了，我们俩一拍即合。他写剧本，我琢磨角色。
“我把研究李清照的书都看了一遍，还按照李清照写过的诗词走了一遍她走过的路，从山东、杭州、金华、兰溪、义乌、东阳、天台山到严子陵钓鱼台，足足走了两年。在我70岁的时候，电视剧总算拍出来了，虽然由于资金问题只拍了两集，有点遗憾，但是我的越剧人生完满了。
“这次将到杭州演出的剧目是由我的学生陈颖演的《人比黄花瘦》。我老了，演不动了。”

不惧绝症

傅全香说话的时候喜欢用手指敲着桌子，速度时快时慢，配合着语速，就像是给自己的话打拍子。
“习惯了，别人都说我说话就像唱戏一样。”傅全香不好意思地笑笑。跟越剧打交道后，她的生活中便充满了越剧的影子，婉转柔和的语调、兰花指的手势、灵动的眼神，一颦一笑全是剧中人的影子。
如果不是无意间看见桌子上放着的检验单，记者一直以为眼前这个脸色红润、说话铿锵有力的老人身体很健康。对于身体，傅全香毫不在意，“没关系的，我以前还得过绝症呢。”她问记者：“绝症，你知道是什么吗？就是得了就要死的病，可是我不怕。”
“当年，我跟尹桂芳合演《桃花扇》的时候就被查出肺病第三期，医生直接判了我死刑，所有人都以为我没救了。家人和朋友都劝我休息，可是，我想我已经没时间了，怎么还能休息？我就继续上台演出，直到演《桃花扇》‘撕扇’那场戏，晕倒在台上。醒过来的时候已经躺在医院，我的身体吃不消再演戏了，所以我就回家乡养病，足足两个月我都不能躺下睡觉。
“当时我的父母都已经不在了，只有姑妈陪着我。我唱了这么久的戏，在上海已经成为越剧头牌，可是姑妈都没有听过我唱戏。我每天躺在床上，没事就唱越剧给姑妈听，每天都唱。姑妈总是听着听着，眼眶就红了起来。
“那段日子，我一边养病，一边回想我的越剧生涯，还真悟出不少东西。也许是我命大，后来我又回到了越剧舞台上，有一种死里逃生的感觉。这次在杭州演出的《桃花扇》‘撕扇’那场戏，除了怀念尹桂芳大姐之外，就是回顾我的人生。”
采访结束时，已经是晚上11点多，傅全香要记者留下吃夜宵，见记者执意拒绝，她才很不甘心地送记者到电梯口，并连连关照“开车要小心”。在电梯门即将合上的一刹那，她开心地说：“元月杭州见。”

（摘自 《今日早报》）