初秋，进入金色的收获季节之际，浙江小百花越剧团的新戏《藏书之家》在杭州剧院隆重上演，茅威涛带领她的女子团队又一次向固有的越剧题材模式实施“突围行动”，成为文艺界引人瞩目的事件。
越剧界第一次
说到越剧，人们往往会联想到“私订终生后花园，落难公子中状元”的情节，或者像《红楼梦》这样凄婉的爱情故事，可是《藏书之家》不然。该剧以宁波天一阁藏书楼为原型，塑造了爱书如命的阁主范容和一群古代的“书痴”形象，通过他（她）们在护书、修书、收书、藏书过程中的种种矛盾冲突，表达了在社会转型之际，人们对传统文化的一种自觉守护之情。写这样的题材，在越剧界还是第一次。
避战火护藏书
《藏书之家》开幕时，茅威涛扮演的范容就处于窘迫之境：清兵入关，大举南下，战火逼来，如何躲过兵灾，护住百年传家之藏书？而且修补残书和筑夹墙匿书，需要银子，可是家中的经济已然捉襟见肘，怎么办？就在此时，兄长的未婚妻花如笺（陈辉玲饰）按事先约定的时间，主动“嫁”了进来，虽然兄长宦游在外，但她仍旧带来万贯嫁妆，救了范容燃眉之急。此刻，范容梦寐以求的李贽《焚书》手稿浮出水面，书的主人孙知府开价十万两银子，可惜范容阮囊羞涩。于是同为藏书家的孙知府乘机要求范容对他顶礼膜拜，以报昔日的胯下之辱。纵然是男儿膝下有黄金，但范容此刻还是跪了下来，这时茅威涛有大段唱，抒发心情和胸襟，回肠荡气。
茅威涛很出色
茅威涛的表演很精彩，清秀的扮相，执着的眼神，有一股读书人的儒雅和“痴”劲。设计唱腔的胡梦桥用了一些新的手段。“天一生水，地六成之。宝书藏万卷，秘籍束高阁”，这段主旋律在剧中出现多次，茅威涛在润腔时借鉴了京剧。大导演郭小男在推进剧情发展时，手法简练而鲜明，虽然细针密缝，但又不是平均使力，从而凸现了高潮。导演的功力也通过二度创作的人选和新意来实现：音乐用翁持更，这位昔日上海音乐学院作曲系的高材生，以两首古代琴曲为素材，与越剧的主调既衔接又“背离”，对立统一，相辅相成，营造出明丽的色彩。舞美用黄海威，这位硕果累累的青年艺术家，此番又在舞台上出新：每场都是框形的实景，气宇不凡。那笔直的线条和方形的结构，使人联想到书的形象；那庄重的形态和质感，则表明了作者对书的崇敬之情。最妙之处在于“二道幕”的运用——不同的场景，以不同的景片，将舞台前后分割成两个表演区，然而“割”而不“断”，总有大块面的通行或透亮之处，所衬出的天幕之景象，更显得立体了。
《藏书之家》的舞美，让观众赏心悦目，在写实的形态中，蕴涵写意艺术观，其创意和经验值得总结。当然，如果能够在坚持该剧人文志向、艺术改革理想的同时，表面形态上再轻松、通俗一点，那就更好了。
（摘自 《新民晚报》）
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