今晚空中剧院播王君安的《玉蜻蜓》，几天前就惦着这场演出了，晚上7点多猛然想起来，赶紧去看电视，正在访谈，一会就开始了，结果因为家里人太多，她们聊天的声音太响，虽然一直在调高音量，还是听不清楚，尤其是君安的声音，根本听不到，坚持了快半个小时，只记得君安脸上一直有很多汗，额头和发际的汗珠都清晰可见，看得人好心疼，担心她会撑不住。发现被这样干扰着根本看不下去，于是回房间上网，但是央视网的直播很卡，一气之下又关了直播，等着明天看空中剧院放出的清晰视频。
《玉蜻蜓》的故事说简单也简单，说曲折也曲折，之前也看过几段，应该说，从故事的角度来看，《玉蜻蜓》的格调还是很高的，这种书生与尼姑的故事，稍微一个不注意，那就跟《醒世恒言》里的《赫大卿遗恨鸳鸯绦》差不多了。而《玉蜻蜓》的唱词和情节，都颇有可观之处。无论是之前看过的“前游庵.后游庵”，还是“劝三母”，都需要演员出色的做派和嗓子，以及饱满的感情。如果说，做派和嗓子，都是可以练出来的，那么饱满的感情，就完全靠演员自己调整自己积累，从今晚看得的前半小时来说，君安的状态并不好，因为连着三天在长安大戏院演大戏，太累，又感冒了，不仅不能够好整以暇去发挥，连正常的状态都需要提着一股劲来维持，所以每当镜头拉近，看到她苍白脸上的油彩和滚滚的汗珠，一阵心酸涌上来，太辛苦了。尽管状态不好，君安还是努力表现那些情绪，或欢欣或恼怒，或被逼无奈只得低头，如果忘记她一直不停往下流的汗水，或许我能更入戏。
跟很多京剧昆曲越剧样样精通的达人相比，我对越剧还真是知之甚少，但是哪怕是外行看热闹，我也会注意到很多细节，比如之前看《盘妻索妻》时，君安工整的执扇姿势，侧坐45度的身法，对不同节奏的唱段的精准演绎，或许越剧的美我体会的还很少，但这些已经足以让我喜欢上君安。之前不了解越剧时，最怕在电视上看到豪放派的越剧女小生，所谓豪放，就是把宝玉演成顽劣粗犷的野孩子，明明身材臃肿容颜憔悴，还要扮天真烂漫，太可怕了，见了君安，才知道越剧女小生的美在哪里。除了君安之外，我还喜欢吴凤花，喜欢她眉宇间的英气和整个人透出的爽朗气质。君安的美，不能用中性美三个字来概括。当中性化泛滥，任何不能用女性化来概括的，大家都喜欢用中性美来解释。就像有戏迷说得那样，君安的自身条件极为优越，要扮相有扮相，要嗓子有嗓子，要身段有身段，要光彩有光彩，更多的在于她的规矩，尹先生亲自打的底子，又自昆曲吸收很多，舞台上非常讲究，各个角度都规矩而富有美感，表演很是内敛，懂得收，脚下有数，这在今天的越剧演员中仍然属于凤毛麟角。
以前曾经遗憾过，君安离开了十年才回来，从20几岁到30几岁，这十年，该是一个戏剧工作者生命中特别重要的十年吧，君安生活在我们不在场的世界里，虽然回来了，可是长久的缺席，对戏迷来说，是何等的遗憾。当然，我们也明白，若没有在美国学习工作生活的十年，君安也就不会是现在的君安了。从此以后，惟愿不要再错过，惟愿我能见证你更多的时光历练。（能不忆江南 鸣谢百度贴吧的原图作者）
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