越剧优秀王派传人单仰萍继承其师衣钵，饰演的林黛玉形神皆备，享有“最佳小颦卿”的美誉。她却因此苦恼，希冀突破原有的自我。寻寻觅觅好几年，终于遇到了虞美人，心有灵犀一点通。
关于虞姬，史书典籍中记载得很少很少。司马迁《史记》“项羽本纪”中，一直写到楚霸王兵困垓下，四面楚歌之时，方提及“有美人名虞，常幸从。”楚霸王慷慨悲歌，“歌数阕，美人和之。”这就是《史记》中关于虞姬的全部记载了。幸而梅兰芳大师留下一出《霸王别姬》，才让我们看到了虞美人的柔情与刚烈。
历史学家关注的是影响历史进程的大事件，哲学家着重评判历史给后人留下的教训与启迪，而文学家艺术家却是要从浩瀚历史中捕捉人性闪烁的光芒，哪怕只是一瞬，加以浓墨重彩的渲染和讴歌。文学史艺术史上不乏这样的典范，譬如白居易的《长恨歌》。越剧《虞美人》正是这样一次成功的尝试，剑出偏锋，划出一道美丽的弧线。作为柔美抒情的越剧，最擅长演绎回肠百转的爱情，然而项王与虞姬的爱情，迥然不同于以往的梁祝宝黛，他们相逢于楚汉相争的沙场，刀光剑影中迸发出的爱情之花愈发鲜艳凄美。
战场上策马扬鞭的虞美人与大观园中低吟浅唱的林黛玉实在有很大的区别，单仰萍突破了她以往令人称道的典雅含蓄细腻的表演风格，在“索剑”“夜归”等场次中，以大段激情迸发的唱腔，辅以大幅度翩若惊鸿的形体舞蹈，演绎出一个光风霁月、热情似火的虞美人。
导演选定越坛难得的文武小生吴凤花来饰演项羽，开始确实令人担忧。京剧中勾了脸谱粗犷勇猛的楚霸王已经有了定式，越剧女小生毕竟俊逸有余，刚烈不足。然而看了“虞美人”之后，着实为导演的慧眼独具击节叹赏了。吴凤花的楚霸王，扮相英武帅气，扎实的武功底子使她举手投足中充满了神勇强悍的霸王气概，鲁直单纯却又是那样深情款款。这个霸王是足以让虞美人为他献身。吴凤花饰演楚霸王的意义，还在于让戏曲人物摆脱脸谱化的窠臼，充分揭示出人物复杂的内心和多重的性格，使人物更富有魅力也更可信。
“虞美人”的编创者合理虚构了一个意味深长的人物关系：刘邦的谋士张良曾为虞父所救，是虞姬情同手足的义兄。敌对阵营相峙又羼入了兄妹情夫妻情的纠葛，引发出人性的碰撞、情感的撕裂，剧情陡起陡落，引人入胜。
董柯娣扮演的张良出场不多却让人过目难忘，她是以清峻凝重沉稳内敛的气度取胜，站在台上，无须动作，未开口就咄咄逼人。
“鸿门宴”之后，是杀张良？留张良？放张良？楚霸王、虞姬、张良三人之间，情感交错心智相斗，这段轮唱，十分出彩。吴凤花霸王的高亢洒脱，董柯娣张良的稳健深沉，单仰萍虞姬的情浓韵醇，犹如三条或湍急或潺缓的溪流回旋交错，迸溅出一片片璀璨夺目水花。
“索剑”一场中，怀有远大政治抱负的张良与情真意切的小妹虞姬有一段看似温馨却是尖锐的对唱，互相希望说服对方。最终他们只有决裂，政治抱负的利剑斩断了温情脉脉的情感。
“悲歌”一场，越剧编导改京剧中虞姬独自舞剑为霸王与虞姬双双挥剑起舞，双剑萦回缠绵，生离死别之际他们恪守他们互相的承诺。为了让霸王尽快骑上乌骓马冲出汉军的十面埋伏，虞姬在舞乐声中举剑刺向自己，她倒在霸王的怀抱中。至此，霸王与虞姬的爱情在一片杀戮声中得到了升华。
三位梅花奖得主的倾情演绎，既金戈铁马、慷慨悲壮，又刻骨铭心、缠绵悱恻，为越剧舞台奉献出一曲气势恢弘的历史悲歌。（王小鹰）
（摘自 《新民晚报》）
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