粤剧丑行艺术的话题，近年常常少有提起，被人们忽视。在上月广州中山纪念堂响锣的、由广东粤剧銮舆堂等单位主办的“秋班秋韵---粤剧流派展演晚会”中，由于其中一个节目---谐剧《借靴》特别令人瞩目，大受好评，不禁又引起了笔者认真的思考，感到值得细谈。
《借靴》一剧是粤剧界以演丑生戏著称的前辈艺术家文觉非首演的如今已少见到的一出好戏，而在这次登台演出的是现已年近八旬的粤剧名丑叶兆柏。他扮演家中“四壁萧条”的贾二秀才，为赴八爷的寿宴，“头皮硬着”来到了“刻薄孤寒”的张三员外家商借一对新靴子。他料想员外毕竟是“老友”，而自己会“扭尽六壬”，“包冇撞板”。在这个思考“如何借”和“真的上门借”的过程中，趣事频出，贾二显得十分生鬼谐趣。叶兆柏正是从唱、念、神情、动作等各方面充分发恽粤剧丑行艺术的特色认真努力地刻划人物，在表演上还适当进行了夸张，特别是演至贾二被狗追赶，员外瞧不起他时，他来了个侧手翻高转身落地亮相的动作，暗示“你不要狗眼看人低”之意，赢得了全场热烈的掌声，反响很好。
演出后叶兆柏与笔者交谈起来，说到广州市老市长、广州振兴粤剧基金会会长黎子流既赞赏他，但又叮嘱他做难度大的舞台动作时要“十分小心”。叶兆柏说很感谢黎老市长和观众们的关心和肯定，而“自己实在太钟意演丑生戏了，年纪虽然大，但传承发展粤剧丑行艺术的心一直没变！”
确实，笔者与他在广东粤剧院共事多年，了解到他对丑行艺术十分酷爱，还演过多场笔者参与专为他编写的大型喜剧(如《巧县官》等)，排演时感情都甚为投入。到近年，他仍老当益壮，十分洒脱，继续有演多个丑生戏，自然就包括了《借靴》。多年前他就带过这个戏出省参加全国老年戏曲会演，并夺得过“表演牡丹奖”，而到这回重演时，他又再作了些出新。他点头称是，并说“要真正传承好师傅的艺术，不单要演，更要不断挑战自己，丑行才能发展。”他告诉笔者，近几年他还试着为传承出力，收了徒弟（如广东粤剧院的洪梓铧，在这次演《借靴》时就是师徒拍档，擦出火花），又教了一批青年学生。有一个才八岁的女孩何喆雯，悟性颇高，他教何排演喜剧《拉郎配之抢笛》，小何就凭此戏中女丑一角（演吹鼓手董代之妻）的表演，数月前喜获全国戏曲“小梅花奖”，令他深感欣慰！
由此说开去，叶兆柏也提到自己的担心：这二、三十年来，虽也有过他及吕洪广、黄志明、张雄平、孙业鸿、麦继佳等丑生，著名文武生彭炽权、冯刚毅等也曾走入过丑生的行列，但丑行实在太少了。如今我省各粤剧团排演的喜剧不多，由丑生担纲主演的更少；受各方面的影响，也没有多少后辈新人肯来追求丑行艺术。剧团行当不齐，剧目风格单一，怎样去真正让粤剧深入地传承和广泛地创新发展呢？
笔者与叶兆柏还都谈到，其实真的是“无丑不成戏”，粤剧历史上丑行有着不少精彩的传统表演技艺，就如薛觉先、马师曾、廖俠怀，白驹荣乃至文觉非、陆云飞等等艺术家的舞台生涯都与丑行的关系密切，活泼生动的喜剧人物深入人心，深受广大粤剧观众的欢迎，只可惜，现在精妙的丑行艺术已“辉煌不再”了，也满足不了粤剧演出市场的多种需求，愿粤剧界的同行对此引起足够的重视，想方设法，使粤剧的表演行当更加丰富，粤剧的剧目风格更为多样，让粤剧舞台更显纷呈异彩。
（本文作者为中国粤剧网特约顾问潘邦榛。配图来自羊城晚报，摄影黄宙辉、李慧。）
发表评论 取消回复