红线女 电影比戏曲更能接近观众

红线女在粤剧表演艺术方面的成就众所周知，而她在电影表演艺术方面的成就，如今年轻人知道的并不多，她本人也甚少谈论自己在电影方面的实践。但实际上，红线女曾参与拍摄超过100部电影，完全可以同她在粤剧方面所取得的成就媲美。

9月10日，由红线女主演的《慈母泪》在广州红线女艺术中心放映，这部1953年出品的电影迎来了它60岁“生日”。谈起这部电影，红线女格外兴奋，直言“我喜欢拍电影”。但当天在红线女艺术中心，记者发现参观者和来欣赏电影的观众却不多，整个艺术中心的空间并没有达到红线女心目中理想的利用状态。就此，南方日报记者就电影、纪录片等历史资料的保存和利用、艺术中心未来的运营以及粤剧人才培养等问题专访了红线女。

电影岁月——

凭《慈母泪》我得过最佳女主角

南方日报：这部1953年上映的黑白粤语文艺片《慈母泪》对您而言有什么特殊意义？

红线女：这部戏的剧本和演员都相当不错，在上世纪50年代初，我和张瑛带着这部戏到香港、新加坡和马来西亚等地宣传和放映，反响都不错。当时香港的戏院平常都是上映西片的，《慈母泪》是当时粤语片中上座率最高的一部戏，观众都相当喜欢，凭借这部片我还当上了最佳女主角，后来去东南亚推广，我还跟宣传人员一起去，这在当时是很“潮”的。我拍了超过100部电影，我最喜欢的还是这一部。戏中的角色是从年轻演到年老，挑战性比较大，当时我特意在老年的戏份下了工夫，以家中一名当教师的老人家为原型，从她的服装外形到内在谈吐都学习了很多。

无论是舞台表演还是电影表演，没有生活上的积累就不够写实。我演的这100多部电影都应该有资料留存下来，但是我自己就只保存了当中大概30部，艺术中心每日上午9点半以后放映一场电影，所有人都可以免费入场看，但现在来看的人很少，可能是我们没有做好宣传。

南方日报：电影是你在香港生活最重要的一部分吗？现在来中心的人并不多，有想过如何改善这种状况么？

红线女：我很喜欢电影，所以后来越来越少演舞台剧。电影比舞台上的戏曲和戏剧更能够接近观众，很多人不看粤剧也会去看电影，并且这些电影大部分是说粤语，我最后拍了一部长城电影公司的国语片，叫做《我是一个女人》，这部戏也挺有趣的，希望将来有机会能够放映给大家看。

至于现在，我演唱一两段还可以，但是演戏就不行了，今年9月至10月红线女艺术中心有较大的活动，我也想让中心能够更好地利用起来。或者在重推《慈母泪》活动中，我可以在放映前唱几句，我曾经很多次尝试过和青年朋友交流，也多次邀请他们来中心参观，甚至到学校为他们演唱，但这一两年这些活动就少了。

文化保护——

只要是本土传统精华大家都会喜欢

南方日报：目前政府很重视传统文化保护工作，老电影和粤语纪录片、粤剧等都有很多这样的元素，是否有想过把你过往的作品和文化保护融合起来？

红线女：有的。我是广州人，在西关出生，小时候从西关走到海珠桥会经过西河口。我对广州很有感情，我见证着她的变化，看着轮渡从小木船变成电船，从石板街变成马路，从前夏天下雨老房子必淹水，到现在各种高楼耸立。广州是一座可爱的城市，我从出生到现在大部分的时间都住在这里，只有抗战的时候离开，在澳门最后几年念不起书，才只好去演戏。

在我印象中，只要是好东西、本土的传统精华大家都会喜欢的，我最难忘的经历就是那时香港最大牌、只放外国电影的戏院，看到我们《慈母泪》的试映片段都主动放我们的粤语长片，这是一个相当鼓舞我的事件。

粤剧现状——

用粤剧塑造广州城市文化形象

南方日报：现在广州的粤剧粤曲人才特别是创作人才比较短缺，如何解决这个问题？您是否有些打算？

红线女：我在广州演粤剧的时间不长，主要是在香港演。上世纪50年代，香港粤剧的编剧人员不是很多，但有好几个比较出名的。广州现在这方面的情况一般，但年轻人对粤剧的熟悉程度和爱好程度比较低，要改善这种情况需要很多方面的配合。

首先是需要提供场地、资源的方便。其次是编剧队伍的建设。粤剧最重要的就是编剧，我们不能总演旧剧，我们在现代即使想用粤曲粤剧反映新广州的变化，没有编剧什么都干不成。之前广东曾经成立了一个20人组成的粤剧编剧学习班，但是这20人现在并没有留在广东，有点可惜。现在广州要塑造城市文化形象，一定要发挥粤剧在这方面的作用。粤剧的创作队伍需要人才，需要新的文字创作，就像前面讲到的编剧培训班，发挥粤剧在提升城市文化形象的作用需要各个部门相互协调。