“佢人又冇，财又散，难怪满面愁容。个衰女‘孖佢’，命理有相冲。”即将于农历正月初一(2月3日)晚8时在珠江频道首播的广东台贺岁剧《七十二家房客》中，八姑和炳哥用极度口语化的语言唱出只有四句唱词的“四不正”。如同2006年版及2009年版的《七》剧一样，这种似念似唱、句子简短、语言通俗的“粤剧”唱段，在第三版《七》中比比皆是，让新广州人也能一触即通。
“据我所知，收看第一、二版的，很多都不是广东本地人。”接受羊城晚报记者采访时，编曲之一的蔡衍棻告诉记者。虽然《七》剧曾因曲风过于开放和小曲运用过多而引发争议，但在蔡衍棻眼里，粤剧的生生不息靠的就是这种兼容并蓄：“关于这一点，历来都有争论。但我认为，只要旋律好听，就可以‘拿来’，这种‘拿来’不分古今中外，就算把美国、法国、英国的曲子糅进来都没问题。只要曲子健康、不是诲淫诲盗，让人有共鸣，就是好曲子！”
【句子“短”】
没有长达十几分钟的唱段，没有从引子到慢板再到中板最后到煞板的“全套”，《七》剧中的粤剧曲段，唱段在人们意犹未尽之际戛然而止：“我们不用传统板腔，主要用小曲，一般就4句，最多8句、10句，时间不会超过30秒。这种简短通俗又好听的旋律，不仅适合三六九、金医生这些人的说话语调，也更适合现代观众的口味。”蔡衍棻直言。
剧中，原本要嫁给周局长的阿香临阵逃婚，急得上蹿下跳的三六九来了一段“襟上一朵花”，原本唯美的曲调却怎么听怎么像快板：“查得快，查得快！要讲进度唔好怪。我全城行过甩咗只鞋，屎坑也查埋！”此外，一般不超过20秒、被部分专家认为“难登大雅之堂”的“四不正”也在剧中大量使用：“你不停乱滚搞搞震，枉我用心教你做人。如此女婿真可恨，冷落贤妻冇立品！”
【形式“花”】
剧中，有一个镜头让人印象深刻———金医生给三六九拔牙，一颗牙猛被抽出，三六九痛得倒地，张嘴就来了一段唱词，语言是粤语，但背景音乐竟是印度尼西亚歌曲《哎哟妈妈》！这种“花里胡哨”的形式是《七》剧的一大特色，在蔡衍棻眼里，这在粤剧中并不少见：“粤剧是一个大熔炉，它能将各种曲派融成自己的一部分。除了吸收当年周璇的流行歌如《夜来香》、《何日君再来》外，甚至连美国民歌、英国民歌也有所吸收。早在上世纪40年代中期，我们就把《魂断蓝桥》的主题曲拿过来编成粤剧，现在60年过去，已经成了经典曲目固定下来。说不定再过几十年，《哎哟妈妈》也可以流传下去。”
除了引进了外来曲派，《七》剧还出现了不少通俗易懂的“念唱”段子，其中，“数白榄”更是被大量使用，如“电灯着，鬼擝脚，佢老婆，同我有约。烈火遇干柴，一点就着。但係谂深一层，偷鸡摸狗会剃脚。”蔡衍棻告诉记者：“以前卖白榄的人，是论个卖，而不是论斤。每次交易，他们都会一五一十地数，古里古怪，但很好听，还有严格的押韵，两句押韵一下。”
【语言“俗”】
除了唱词，《七》剧在对白上也大下苦功，剧中几乎每5句台词就有一句方言或俚语。蔡衍棻称：“《七》剧不仅仅是小曲成功，语言也很成功。这是个搞笑剧，很难用正经的东西表现，有的语言或许在其他正经剧中不合适，但在这部剧中却很合适。歇后语、俚语、方言，都在这部剧中大量使用。文字方面讲求‘以少胜多’，用很通俗、浅显的话语，来达到言简意赅的作用。我相信懂广州话的人，绝对爱看，而且会看得很过瘾！”
剧中，歇后语不少，如“生草药———噏得就噏”、“背后唔係人———依揖乱咁搞搞震。”原汁原味的俗语也很多，如“扮晒嘢夹阻头阻势”、“上头大石砸死蟹，我上天无路入地冇窿！”极具地方特色的俚语更是遍地皆是如“行为鬼鼠”、“顶肺又顶心”、“翻头嫁”等。
【演员“活”】
“第一版粤剧《七十二家房客》实在太经典了，我当时接下第三部的任务时，从没有想过要超越它。珠玉在前，我提出一个要求，‘续写可以，但演员还得用回第一版的那些戏骨’。中国戏曲说到底是‘偶像艺术’，同样一个戏，让别人演，可能演出来是另外一码事。”蔡衍棻的要求如愿以偿。黄俊英饰演三六九，卢海潮饰演“周局长”，钟康祺饰演“太子炳”，梁淑卿饰演“八姑”，何笃忠饰演的“金医生”，梁建和饰演的“鸡公福”，梁筠菱饰演的“阿香”，张佳炜饰演的“发仔”……这一豪华版的演出阵容，让《七Ⅲ》一如既往地吸引着戏迷们的眼球。
“这个戏之所以好看，演员的功劳占了大部分。说实话，剧本摆在那儿，就是我不把它改写成粤剧唱词，黄俊英这帮人一样能化成自己的语言！”对于这帮戏骨，蔡衍棻给出极高的评价：“黄俊英上世纪80年代初就演过小品《七十二家房客》，时隔30年再来演，他已是轻车熟路；卢海潮演的警察局长‘面懵心精’，他不温不火的表演，演出了那种扮猪吃老虎的人。”
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