秦中英望年轻人学编剧

秦中英，出生：1925年生于广州市黄埔区。
职业：20世纪50年代初，师从傅炜生学习粤剧写作，创作了《朱弁回朝》等影响较大的剧本。先后在新百花、义擎天、南方粤剧团和广东粤剧院、广州粤剧院担任专职编剧。是目前广东粤剧界年纪最大的专职编剧。

威水史：与红线女合作《昭君公主》，获1981年广东粤剧“百花奖”最佳编剧奖。

与唐峰合编的《袁崇焕》，获1984年广东省戏剧调演剧本一等奖。

1994年获广东省“五个一工程奖”。

为了写好一个本子，我可以整个星期不走出书房。我习惯这种寂寞，也接受了寂寞。
——— 秦中英

“我不要太长命，写了这么多的剧本已经够了。我唯一希望的是，多些年轻人来学粤剧编剧，能耐得住寂寞、愿意捱穷”，秦中英缓缓呼出一口烟。

这位广东粤剧界的“最老”编剧，在步入85岁之时，尝试着检阅多年来自己究竟给世界留下了什么。是那200多部脍炙人口的粤剧剧本，还是那孤灯照影、奋笔疾书的无数个夜晚？

9月11日晚，“秦中英粤剧作品展演”将在中山纪念堂举办，作为他从艺60载的首个小结，包括丁凡、倪惠英等一众名伶，皆会上阵助演。然而，在前天的演出新闻发布会上，秦老并没多言成绩，反而坦诚分享自己创作的苦乐，鼓励更多热爱粤剧的年轻人加入编剧行列。

苦：为名伶改戏 身不由己

编剧，在许多人心目中是一份特别具掌控力的工作。但秦中英说，电影编剧可能如此，但粤剧编剧则是在不停的“妥协”中成长的。“从一开始，剧本就是为演员度身定做。不符合演员气质和需求的戏，绝不是一部好戏”。

秦中英回忆，1980年，粤剧大师红线女和陈笑风准备到新加坡进行一次重要演出。两位老倌相中了秦中英的成名作《朱弁回朝》，邀请秦把写于50年代的剧本稍作修改。

不料，红线女和陈笑风在该剧的结尾编排上发生了争执。“一个认为主人公到最后应该死去，一个认为不死的结局比较好看。两位都是名伶，两个都很坚持，这可难倒我了”。

该如何做抉择呢？秦中英无奈之下，向当时的广州市文化局局长征求意见。“你是编剧，你有权的，想怎么写就怎么写。”局长的回答让秦中英更加苦恼，他深深明白，剧本最终是交给演员来执行，演员不喜欢，演出的效果一定不好。

一番思考之后，秦中英索性写了“死”与“不死”两个版本出来。结果呢，两位老倌仍然没有达成共识、互不让步。最终，秦老的《朱弁回朝》并没有收录到剧团赴新加坡演出的曲目中。

乐：不用坐班　可通读诗书

做粤剧编剧如此苦，怎样能坚持60年？“因为可以天天读书，不用坐班啰。这好像是不少现代年轻人喜欢的工作性质”，秦老笑笑。

他记得，以前每为红线女写完一个剧本，红老师总喜欢印好几份，派发给高校不同的教授提意见。历史教授喜欢从史实角度挑毛病，古文教授热衷于咬文嚼字，戏曲教授又调音改律……

最初，秦中英为此十分生气。他向红线女抗议，“我的戏不是给他们看的，他们又不买票”。好几次，秦老甚至甩笔说不改。然而，秦中英毕竟是“不服输”的，他觉得“被指指点点很没面子”。

从那开始，历史、诗词、古文、戏曲，他什么书都看，什么知识都学，创作水平也渐渐提高。“现在看来，多亏了是女姐(红线女)当初逼我学习，让我不敢偷懒，把许多书都读得滚瓜烂熟，到今天总算有些成绩”。秦中英始终觉得，粤剧编剧对于他而言，并非一种负担和压力，而是很好的修行和享受。“只要克服其中的苦楚，自然就会从中找到乐趣了。”

每当看到舞台上华丽的戏服、高亢婉转的唱腔，还有观众如潮水般涌入戏场、全神贯注的情形，作为编剧的他，便觉得是莫大的享受。

对话

谈创作 粤剧编剧非常寂寞
南都记者：60多年来，你是否从没停过笔？

秦中英：的确是的。第一，不知道为什么我能够这么长命(笑)。第二，我身体还可以，特别是脑袋也还很清醒，自我感觉同四五十岁时差不多。第三，我在这行久了，有许多老朋友，帮了这个写，就不得不帮那个写。最多慢一点，却不可以拒绝。

南都记者：已逝著名粤剧编剧杨子静说过“粤剧编剧是非常寂寞的”，你有没有这种感觉？

秦中英：肯定有。你看，现在有多少人还在从事专职的粤剧编剧工作。可能五个手指头就数完了。这一生我什么都没做过，只写过粤剧剧本。为了写好一个本子，我可以整个星期不走出书房。我习惯这种寂寞，也接受了寂寞。

说技巧 跟着观众走不信座谈会
南都记者：回顾你的作品，跨越逾半世纪，那你又是如何让这些剧本跟上时代的脚步呢？

秦中英：我喜欢看电视，但基本上只看新闻，我要知道这个世界在发生什么，流行什么。而且我习惯每演完一个戏，就去听观众的反应，这是我师父教下来的。一散场就跟着观众走，他们不知道你是编剧，好不好都会如实说，千万不要太过相信那些官方座谈会的意见。

南都记者：为了适应现代人的口味，你在编剧技巧上做过怎么样的修改？有什么是始终不变的？

秦中英：年轻观众看戏，喜欢曲牌丰富的、剧情推进更快的。所以，我会在创作的时候多增加些小曲，丰富表现力。不变的是，粤剧创作一定是要沉下去的。20年前，我为创作医院题材《白燕迎春》，在省人民医院里一住就是半年，观察医护人员的生活。几个月前，我创作《何仙姑》，也到增城考察了很长一段时间。

勉后辈 只看书写不好粤曲

南都记者：很多人都喟叹，粤剧编剧可以说出现了一种断层的现象，青黄不接，你怎么看？

秦中英：事实上，粤剧编剧人才不少，前几年，政府还搞过粤剧编剧培训班。但目前这些毕业学员都没有从事专职粤剧编剧，写出来的剧本基本没有合格的。主要原因是，年轻人大多只懂睇书而不读书，而写粤剧是需要很深的古典文学基础，这样写出来的曲才漂亮。

南都记者：那怎样在这方面加强呢？

秦中英：粤剧编剧是没有捷径的。年轻人，只看书并没有用，一定要读，唐诗宋词元曲古文，都要读到滚瓜烂熟，直到把整本书背下来为止。我现在还带了5个学生，都是当时编剧培训班的尖子。他们当中有三两个算是写得了，却也不着韵，主要还是太浮躁，沉不下去。

南都记者：你有什么想对年轻的粤剧编剧说吗？

秦中英：我真的是很着急，希望你们多读书啦，世界什么东西都是越用越少的，只有知识是越用越多。

南都记者：今年你已85岁了，有何生日愿望？

秦中英：希望观众多点支持粤剧。我知道，有些人一辈子没看过粤剧，却坚持说粤剧不好看。但你知道吗？那些千奇百怪的娱乐节目，大部分是老外已经看到腻的东西，如果我们还当成新鲜宝贝的话，会被人笑话的。我们还是要发扬岭南本土的东西。