粤剧伴奏人才紧缺

哪方面的专业人才最为紧缺呢？答案是伴奏。

不久前，吴志滔到镇街的一个曲艺社去参加活动，曲艺社的老师让他提点意见，他说你们敲扬琴的人功力还差了一点。曲艺社的老师无奈地笑了，对吴志滔说：“这是我们这儿唯一会敲扬琴的了，他已经70多岁了。”

类似的情形在镇街的曲艺社经常出现，几个曲艺社可能用一组伴奏的班底。在“粤韵金声”的舞台上，也经常出现曲艺社花钱请外地市的伴奏来帮忙的情形。“现在东莞伴奏好的人，基本上年龄都在60岁以上，以70、80岁的年级为主，50岁的都基本没有。不要说再过十年、八年，我觉得再过五年，粤剧演出的伴奏将成为很大的麻烦。没有伴奏，还怎么排？怎么演？”说到这里，方正年的神情一下子凝重起来。

粤剧伴奏首先需要有民乐的基础，此外还要懂得粤剧的演奏规律，了解粤剧的剧目，对粤剧有一定的理解，才能成为一个合格的伴奏。

现在学民乐的小孩并不少，有些是业余爱好，有些是专业的，但专业的学成之后大多转向传统民乐去发展了，有意愿从事粤剧伴奏的寥寥无几。“这里面有出路的问题，民乐演出还有一定市场，给粤剧伴奏出路实在太窄了。”吴志滔说。

和演唱人才相比，伴奏方面专业人才的培养更是一个长期的工程。吴志滔向记者介绍，东坑由政府、商会和企业三方面资助两个有天赋孩子到粤剧学校去学习，镇里面负责他们几年的学费，学成之后有出路更好，如果没有出路，他们会回到东坑，从事粤剧的推广和普及工作。“镇里面能有这样长远的眼光会是一件好事。”吴志滔评价道。伴奏缺乏的问题不仅在曲艺社里有所体现，在粤剧普及的工作上也制造了不小的障碍。石排中心幼儿园的粤剧老师邱肇雁对记者说，伴奏的都是老人，没办法也不可能在给小朋友上粤剧课的时候把他们请过来，大部分时候，她都是自己剪辑磁带作为伴奏的工具。