“百丈银光：唐涤生百岁诞辰纪念展”回顾一代大师的创作

为纪念编剧大师唐涤生的百岁诞辰，康乐及文化事务署香港电影资料馆（资料馆）从5月27日至8月25日推出“百丈银光：唐涤生百岁诞辰纪念展”，选映二十七部电影，以四个主题回顾一代大师的创作。资料馆于6月18日下午4时30分在电影院举办“银光生影：唐涤生的影、剧艺术”座谈会，邀得刘燕萍教授、余少华教授和陈守仁教授与观众探讨唐氏的创作生涯及成就。而多部影片更设映后谈。所有座谈会以粤语主讲，免费入场。

唐涤生（1917－1959）原名唐康年，是粤剧和电影界的编剧奇才。他一九三七年到香港投身“觉先声剧团”任抄曲，同时随名编剧家冯志芬、麦啸霞等学习编剧。唐氏于一九三八年编写首部粤剧作品。自四十年代，他不断创作电影及舞台剧本，渐次成名。唐氏一生编写了四百多部粤剧剧本，且不乏香港粤剧界的戏宝；当中逾七十部曾改编成为电影。唐氏的作品流传至今仍历久不衰，是重要的文化遗产。

唐涤生一生为多名花旦度身订造角色，包括早期的郑孟霞、余丽珍、芳艳芬等。及至1953年后，多个剧本则特别为白雪仙和吴君丽等编撰。“唐歌雪影”乃是次回顾展的重点专题，精选了12部由白雪仙拍档任剑辉担演的戏宝，其中有唐氏早于1955年为多宝剧团所写的名剧《三年一哭二郞桥》、《枇杷巷口故人来》、1957年为仙凤鸣剧团所编的《紫钗记》和《蝶影红梨记》。12部电影中，有六部是1959年，分别由蒋伟光及李铁导演，明显地有经过白雪仙亲自监督制作、指导服装和布景，故各方面的质素和效果都极佳。 《画里天仙》（1957）是任白的拿手爱情戏，唐氏平易活泼的曲词活现了中国民间故事。《妻娇郎更娇》（1960）谈生死却不乏谐趣，是唐氏编撰的最后一部电影。《三审状元妻》（1958）中，唐氏的曲词雅俗共赏，任白出色的演技令人动容。文艺片《芸娘》（1960）秉承了戏曲中善恶分明、大团圆结局的创作传统。由唐氏编写的《三年一哭二郎桥》（1959）细致描绘梁醒波和任剑辉的兄弟情及他们与白雪仙的三角恋。《鸿运喜当头》（1955）为唐氏原着，以俚俗抵死的曲词写出小市民的心态。

回顾展专题“古为时用”聚焦改编自唐氏的古装剧目，并注入时装剧元素的作品。唐涤生由1939年编写第一个电影剧本以来，都喜欢把古装的剧目用时装的情节再改编，以适应电影世界的商业考虑。“古为时用”五月份先推出两部改编自唐氏同一个粤剧戏码《一年一度燕归来》的电影，一部时装一部古装。两部电影皆由芳艳芬主演，无论是1953年周诗禄导演的时装版，还是1958年由珠玑导演的古装版，都词藻优美，曲曲动听。另外于六月份选映的五部作品中，《红菱血》上、下集便是唐氏自己改编粤剧作品并兼任导演的时装片。其他三部则是由刘达、陈云和卢雨岐改编唐氏古装剧的时装片，充分展现唐剧跨越时空的魅力。粤剧戏码《一年一度燕归来》曾两度被改编，1953年版本为时装，1958年版本则为古装；两片皆由芳艳芬主演，尽见其无论古装或时装皆挥洒自如的演技。《十载繁华一梦销》（1952）由古装换上时装，写出人间有情的味道，有别唐氏的才子佳人戏码，该电影乃“四大名丑之首”廖侠怀的遗作。由唐氏执导的时装片《红菱血》上、下集（1951），模仿荷里活黑色电影的手法，配乐混合粤曲小调与西洋管弦乐，凸显古剧今拍的新尝试。《夜夜念奴娇》（1956）由同样以反串闻名的邓碧云及梁无相主演，两大老倌颠鸾倒凤，令人捧腹。《一楼风雪夜归人》（1957）把背景置于军阀横行的民初，提倡恋爱和婚姻自由。

回顾展专题“生旦痴情” ，四部描写痴男怨女的粤剧剧宝，计有1954年为新艳阳的芳艳芬和陈锦棠所写的《春灯羽扇恨》、1956年为利荣华编撰的《跨凤乘龙》、1957年为仙凤鸣精心编写的《紫钗记》和《再世红梅记》。惟四部电影只有《春灯羽扇恨》》和《跨凤乘龙》两片由原来的花旦芳艳芬及白雪仙所担演，其余两部主演痴情爱侣的都改为后辈接班人，包括南红和任白爱徒陈宝珠、龙剑笙和梅雪诗。

回顾展专题“奇情公案”，因唐涤生不单对中外名著感兴趣，更对西方的奇情和悬疑电影情有独钟，喜欢把西片有趣的奇案写成古装的民间寃情。当然，唐氏非常掌握传统中式的价值观，对簿公堂最重要的往往不是法纪，而是人情；同时唐氏亦了解观众的心理，以「公道自在人心」触发观众共鸣。

所有影片均为粤语，只有部分唱词设中文字幕。这次节目由陈守仁教授客席策划，阮紫莹协助选片。
银光生影：唐涤生的影、剧艺术
日期及时间： 18/6/2017 （日） 4:30pm
讲者：刘燕萍教授、余少华教授、陈守仁教授
主持：阮紫莹
地点： 香港西湾河鲤景道50号,香港电影资料馆电影院
粤语主讲，免费入场
座位有限，先到先得