（接上文）
“春回花醒，百鸟重鸣”。文革过后的曾浦生，欲重振粤乐雄风，出版曲集，但苦于资料缺乏，于是一马当先，与梁谋、何滋浦一起，四处活动，搜集文革劫后的粤乐零章碎片，加上自己珍藏的毕生资料共503首乐曲，凭借30年代刊行《金缕曲集》、40年代出版《蔷薇曲集》的经验，辑成《南国弦声》一书。内分小曲杂曲、广东音乐、粤剧牌子，过门及唱腔四大部份。填补了当时无曲可依，无腔可度的空白。收辑的粤乐曲谱之多，实为少见。
今借文章的一角，重新摘登《南国弦声》的编后语，再次感谢支持这本书的人！真的太不容易了，至今回想起来，自己也佩服当时出书者的勇气与魄力！当时的勇气来自于奉献的精神，魄力来自于众多广东音乐曲艺爱好者的支持和帮助。
编后语：
十年浩劫，万马齐喑。艺苑花坛，凋零迨尽。森严文禁，人人自危。口比噤若寒蝉，心如惊弓之鸟。数十稔呕心沥血之词曲与断谱零腔，在惶悚之余，悉数投诸烈焰。迨至阴霾驱尽，天日重光。老树新芽，逢春再发。迩者由于有关人士，热烈支持与鼓励下，克服了重重困难，将劫灰堆中倖存于民间之零章碎段，集腋成裘，整理归类。（力求注出原作者之姓名）分“广东音乐”、“小曲”、“杂曲”、“粤剧牌子”、“粤曲常用特腔及过门”，按“古为今用，批判继承”。之宗首，蒐集付梓，以遗后世，以飨知音。然而编者艺术水平局限，心有余而力不足。且靠追忆而从新记谱，仓卒而成，鲁鱼亥豕，在所难免，诚恐挂一而漏万，其中侭有错漏与不善之处，敬希各位前辈长者，艺海名流，专家暨知音人士，提出月旦，以正音律。
《南国弦声》荷蒙粤海艺坛知名之士李门、韦丘、罗品超、扬子静、何觉声、靓少佳、文觉非、林小群、陈笑风、郎筠玉、罗家宝、卢启光、白超鸿、马丽明、陈绮绮、吕雁声、卢秋萍、刘天一、朱海、梁秋、陈萍佳、文卓凡、骆津、何浪萍、何建青、谭青霜、白燕仔、黄少梅、谭佩仪、李丹红、何丽芳、黄锦云等赞助题词。並蒙老书法家秦萼生、麦华三、暨劳力、李云等作封面与内页之品题。更蒙全国政协常务委员，港澳知名人士何贤先生对本书品题。《南国弦声》在编辑与发稿及资料搜集中深蒙罗品超、何建青、邵森永、梁植标、卢秋萍、屈苇才、蔡铭源、陈斌、龙卓杰、卢如献、谢杰球、黎润波、何建东、关汉居、关永华、朱甜、邹靖江、吴荣昌、关文锋等同志热情帮助，谨此鸣谢。
编者 一九八一年一月
出版至今数十年来，《南国弦声》一直是撰曲家和广东音乐爱好者不可多得的工具书。信息含量大，常用曲目、唱腔一应俱全。虽然出版的方法原始，印刷简陋，再加上是商业运作，结合当时的形势，风险难料。故此时间创促，错漏不少，但还深得音乐家们的喜欢。在无书可用的时代，不失为广东音乐曲艺界下了一场及时雨。此书到了今天，也是众多民间音乐人员的挚爱。可以说，一书在手，度曲无忧。
《南国弦声》的校对方法也是奇特的：我对着谱子唱，曾老师在听。他说要改就改，要通过就通过。他肚子里大概也装有几百首广东音乐与唱腔。这和他平时的习惯有关：他喜欢一个人走路或散步，边走边念念有词，不知他在背些什么，估计除了背谱，就是背词的了。这点，我也学到，也教学生在散步时可以背背谱。还有，他背诗也能背几百首以上，我在《粤乐寻源·辨踪》一书中也有记述曾老师与艺友玩斗背诗游戏的情景。
他除了出曲集之外，也创作了《古禅月影》、《艺苑春游》、《椰林月夜舞》、《岭南香荔》、《庆丰收》等广东音乐，而撰写粤曲甚多，现在还流行着的，如《抗婚月夜逃》、《浔阳江上浔阳月》、《夏元淳解京》、《花木兰巡营》等十多首，网上很容易搜到。
他还想出版续集，可惜天命难违，唯待后人继其遗愿了。曾浦生从艺数十年，初期活跃于香港、广州、上海等地，解放后留在广州。至60年代初，又活动于南宁、北海、湛江、高州一带。他活动范围之广，在同行中也是不多的。至于他的弟子过千，作品数百，有关他的资料的搜集，很可能是一件庞大的工程。他成名于广东音乐与电影、戏曲、戏剧兴盛的时期，经历了大动荡的岁月，他的人生轨迹，已经成了广东音乐、电影、曲艺发展史的一部分。
（未完待续）
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