豫剧名家虎美玲及其弟子们在《义烈风》中的唱段欣赏

豫剧《义烈风》是一出前花旦、闺门旦应工，后青衣应工的大戏，豫剧名家虎美玲老师颇擅演此剧，并将此剧打造成自己的代表作之一，成为郑州市豫剧院的一个经典剧目，其弟子中如杨红霞、连德志等不乏擅演此剧的人。

至于虎美玲老师何时开始演出这出戏，据资深戏迷唐小宝推测大约与王惠主演此剧的时间相差无几，当时采用的都是河南著名编剧新古典主义的推崇者石磊先生的改编本。石磊先生在1994年开始着手改变此剧，将樊戏《义烈风》易名为《义烈女》，更加突出童玉珊和庄鸿文的爱情悲剧，使得这条线更加明晰，对人物的塑造更加丰满。虎美玲老师唱腔温婉恬美，在常派众多弟子中应该算的上独树一帜。早版该剧由虎美玲、刘昌东、张峰玉等联袂主演，从其弟子杨红霞在99年梨园春推新人栏目中演出的“自媒”中的唱段看，与虎新版中的不一致，且与王惠版亦不一样，应该是虎早版的唱段，抑或虎在演出时对石磊本的唱词进行了调整。只是遗憾的是虎美玲早期《义烈女》的演出视频现在很难找到，网上仅仅搜到一段“玉殒”一场戏中的结尾部分“愿公子莫颓废奋发向上”。

而网上更多地则是其后期的改编版，是在石磊先生剧本的基础上的进一步提炼，大量的片段和全剧视频都有。但这部由虎美玲、任三印、王雪鹏等联袂的大戏，说实话有点过于粗糙。录制的时候虎美玲老师应该年事已高，具体录制时间不详，音色不及年轻时温润，但扮相犹堪称完美，尤其是后半部分的青衣造型。若前半部分的形象能再往豫剧本色上靠一下，可能更好，一出场的造型的确有点不伦不类。但出场时的跳脱欢快还是很快能将人拉倒故事情节中来。这个改编本在场次、唱词、舞美等各方面都做了手术，尤其是第一场名曰“闹学”，本应突出在“闹”字上，将童玉珊、庄鸿文、王学海及小弟四人的关系厉害点破，但“闹”却被严重压缩削减，一笔带过，重点放在了“自媒”上，这一下子就出了问题。童玉珊与庄鸿文都是饱读诗书的人，而且都是尊师好读的人，在课堂之上，她们趁着其他学生不在，两个人眉来眼去自许终身，这多少与人物本身的地位不符，而且更奇怪的是在课堂上谈恋爱居然还得到了童父童母的一致赞赏，这情节一下子很坑爹，很容易形成朱自清名篇《背影》因父亲买橘子跨过栏杆不遵守交通规则而被拿下教科书的命运。在这场戏的处理上，庄鸿文的扮演者任三印表现的极为不当，尤其是“自媒”这一段，庄鸿文本意明知童玉珊对自己好，但自己又强烈意识到自己现在的处境和身份，是罪臣之子，而且是行乞落难，如果与童玉珊好上了，就如同将恩人拉进了火坑，陪着自己受苦受难。这是庄鸿文极不愿意看到的。因此他不会在听到童玉珊的藏头诗时窃喜，而转口回赠的藏头诗却成了不同意这桩婚事，表情与唱词出现了严重的冲突，很显然这里是需要打磨的。当然不排除这里有后期剪辑的因素。虎美玲新版将名字改回成《义烈风》，在人物塑造上，他将王学海杀害自己的前妻的罪恶也抹掉了，误杀小弟，下罪庄鸿文，行贿县令这成了王学海的罪名，当然王雪海还是罪不可赦的。只是故事没有给王学海足够的空间来塑造，他对小弟的关系及他的内心都是干瘪的，这是一个纸片式的人物。王学海在新婚之夜醉酒说漏了嘴，童玉珊万分恼恨，夜奔出府到官府告状。等于说童玉珊与王学海都没圆房，新婚之夜便闹翻啦，这等于洗清一些童玉珊的不洁。无子当然不会有“坠儿”那一大场繁复颇见功力的做工戏。在故事的结尾处理上，新版也一改老版中童玉珊血染法场的结局，而让童玉珊出家为尼。既不是像原著那样悲壮而死，也不像梁祝那样心爱人两心相悦，空落落的舞台上使童玉珊远去出家的悲凉背影，意蕴只在每一个看客的自我把握之中。

虎美玲与王惠虽然同出常门，但二人表演却大不同，当然所诠释的童玉珊也是各不相同的。无意去区分好与坏，优与劣，两人都在各自的能力范围能完成了对童玉珊的塑造，并且都打动了观众，使之成为自己塑造的众多艺术形象的杰出代表之一。这便是两人的成功，更是《义烈风》这出老戏新花的成功。而今她们各自的弟子也都在传唱着童玉珊，这样的薪火相传在梨园里是可惜的，至少表明有一个艺术形象是可以常演常新的，是依然充满活力，能够打动观众的。

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昨夜间朔风阵阵把门敲

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庄兄你切莫把伤心话儿讲

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忆往事千端万绪不堪回首

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恨不能插翅飞到公堂前

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见公子浑身伤凄惨模样

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愿公子莫颓废奋发向上（虎早版《义烈女》“玉殒”一折片段）

附虎美玲老师的两位高徒的该剧演唱片段，一位是河南省豫剧院三团主演、梅花奖获得者杨红霞，杨红霞应该是演唱的虎老师的早版，唱词与现在的虎新版不太一样；另一位是郑州市豫剧院的当家主演连德志，他亦是虎美玲老师的得意门生，虎老师的代表作品基本都拿得起来，他演出的《义烈风》应该是新版的，个人感觉在声腔处理上此剧他胜过其老师。

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望庭院春光明媚艳阳天（1999年，当时杨红霞尚在郑州市豫剧二团）

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庄兄你一席话义重情长

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庄师兄切莫把伤心话儿讲

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见公子浑身伤凄惨模样