再一次聆听桑振君《投衙》唱段，又有一层体味

《投衙》是豫剧《蝴蝶杯》中之一折，是桑振君大师的代表作品。今天再听她那段“未开言不由我泪流满脸，尊老爷和太太细听我言……”唱腔，从慢板转二八，再转流水，节奏流畅，旋律悠扬，圆润无痕，煞是好听。接着唱到“自从公子闯下祸，帅府的差人五百多，把龟山围的可是如铁锁，纵然插翅难逃脱。大步小脚他江边过，一群人马赶下了坡，田公子他着忙他可无处躲……”一连串的滑音处理，既得当新颖，又干净利落，把桑派“字乖韵巧”，“闪、滑、抢、离”的声腔特点，表现得淋漓尽致。

戏曲说到底是抒情的艺术，演员唱腔要切中角色命脉，要根据生活积累与积淀，唱出真情实感来。桑振君从小经受过家破人亡、流浪乞讨的磨难；从艺后又挨打受气、过着颠沛流离的生活。她从小受父母亲的影响，演唱中融汇河南坠子唱法多一些。所以她在《投衙》中，对打渔女子胡凤莲死了爹爹后的心情感触颇深。她不卑不亢，不气不馁，一人敢于手持田公子给她的定情物——蝴蝶杯，前来江夏府投衙，找未来的公婆“告状”。这段戏面对公婆的盘问，把胡凤莲与田玉川之间发生的事件，原原本本、一件一件讲述出来，其间既有矜持、羞怯的一面，又有机敏、大胆的一面，把个有胆有识的渔家女，刻画得栩栩如生，难怪民间流传那句“断了烟，断了茶，也要听听桑振君唱《投衙》”顺口溜。这一方面是对她塑造人物的褒扬，另一方面也是对她唱功的肯定与赞许。

桑振君剧照很少，《投衙》剧照几乎找不到一张满意的，只能借用一张她在《秦雪梅》剧照

几十年来，桑振君远离舞台，远离河南，历经坎坷，在河北邯郸从事豫剧的教学工作。她呕心沥血，潜心教育，培育出一大批桑派段子，其中佼佼者当属苗文华了，她先以敬畏之心，规规矩矩、原滋原味把老师的戏学过来，然后再溶解开，化出来，创造出适合自己的唱腔。在豫剧流派弟子中，我认为她是继承恩师艺术最好的一个。说其好，是因为她的模仿力和理解力特别强，能把桑派“字乖韵巧”等声腔技巧发挥的游刃有余。你听她唱段中那些虚字的处理，舌尖轻轻一弹，犹如蜻蜓点水，显得格外俏丽清扬。听她的拖腔中的旋律多变，行腔中的衬字、偷板、抢板的运用，无不显示出她嘴皮子利索，咬字、归韵等方面都达到出神入化的程度，总给人一种柔美、典雅、端庄、内含的气派，让人感到她应该桑派掌门人，甚至有“青出于蓝而胜于蓝”的感觉！

1、豫剧《投衙》“未开言——泪流满面”唱段汇集 桑振君原唱苗文华配像

这一段唱腔是在《投衙》全剧中，抽出来的几个唱段拼凑起来的，最能代表桑派艺术特点。要想了解全部唱腔，请看最后面的视频。

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【参考唱词】
胡凤莲：
（唱）未开言不由我泪流满脸，尊老爷和太太细听我言。

我的老爹爹名儿叫胡彦，早晨起去卖鱼去到龟山，

总督儿卢世宽仗父的官显，强买去父的鱼硬不给钱，

放恶犬把我父的双手咬烂。差家人打我父四十皮鞭，

年迈人被打得他的皮开肉烂，来解劝多亏了一位少年。

（唱）自从公子闯下祸，帅府的差人五百多，

把龟山围的可是如铁锁，纵然插翅难逃脱。

大步小脚他江边过，一群人马赶下了坡，

田公子他着忙他可无处躲，我让他上船去躲过风波。

（唱）民女我虽然小理知大半，这件事我岂能袖手旁观。

田公子为我父他的身遭大难，我救了他的命是恩报恩还。

3、视频: 【戏来乐视频】豫剧《蝴蝶杯》“投衙”（桑派掌门人苗文华演唱）

这一段比上一段多几句。

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【附全部唱段】

桑振君《投衙》1

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桑振君《投衙》2

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