等待焦裕禄回来——看豫剧《焦裕禄》（贾文龙）

完全有理由相信，看完了这场豫剧《焦裕禄》播出的戏迷观众，一定是“心潮如涌似浪翻”的了。而且，相信，广大的戏迷们有一个共同的心声：盼着焦书记早日归来！

我想，豫剧《焦裕禄》所以感人，首先在于选材和编排上很有讲究。我们可以发现，剧情是围绕在让兰考县瓦窑村的老百姓有饭吃作为切入口而展开的。因为只有解决了老百姓的温饱问题，才能够解决治理风沙和盐碱地。这样来处理焦裕禄的事迹，就有了亲近感。其次，剧情的展开比较流畅，基本上没有脱离“让老百姓吃上饭”这条主线，因而戏曲矛盾的出现、剧情高潮的设置以及人物形象的塑造，就顺理成章。没有了是在“表演先进人物事迹”的感觉。

在舞台处理方面，特别是台词文本的处理，不刻意的去提升焦裕禄的高大，更没有豪言壮语从焦裕禄的念白或者唱词里出现，从而，这个焦裕禄就可亲、可近、可敬、可信。而且，纵观整个剧情里焦裕禄的唱段，基本上没有高亢激昂的曲调旋律来衬托焦裕禄的形象，如此，焦裕禄的一些唱段，表达内心的和那“三对不起”的唱段，听了更叫人动情、动容。尤其是第一场在车站里的一段和最后一场里对着女儿和妻子的一段，可谓是声泪俱下、声情并茂。

豫剧《焦裕禄》的表演还有一个特点，就是场与场之间的衔接比较流畅。第一场到第二场之间的风雪里送衣送粮的表演过渡，就很自然的进入到了第二场的访宋铁成的剧情中；访宋铁成成功就进入到了第三场的治理风沙剧情。剧情的推进、展开、发展，很好的化解了“事迹的堆砌”的感觉，戏曲矛盾的出现也更自然了。

既然这是一出戏曲，那么，也一定要让观众在感受这样一位家喻户晓的亲民书记的事迹时，体会到戏曲表演的魅力。这个在豫剧《焦裕禄》里也有了体现。而不单单是用唱的方式在讴歌。我们可以在第四场和第五场里欣赏到演员贾文龙的一些“硬功夫”，如“抢背”、“跪搓”、“劈叉”等精彩的表演。这些身段技巧的表演，既是可以看作是演员的才能的一种展示，也是剧情需要人物用戏曲表演身段来塑造人物的一种方式。所以，这些身段的出现，使得豫剧《焦裕禄》的可看性更好，观赏的艺术性也更强。

有一个想法，就是为了更好的表现抗洪涝的场面和气氛，我觉得剧组可以借鉴一下京剧《龙江颂》在这方面的处理。可能，这样的表演会更有震撼力的。另外，觉得，服装的设计，是不是可以不用“皱纹式”，想在焦裕禄的时代，这样的的服装，好像还没有出现。

看完豫剧《焦裕禄》，作为一个喜欢京剧的观众心里是五味杂陈。什么时候京剧也能够编出这样一台现代戏而不再是传统戏一统舞台？！京剧不能只吃“老本”而不出新呀。