我之《串龙珠》

我是从事于旧剧的伶人，因为过去疏于文学修养，对于过份深刻的文艺戏剧，欠缺了解，所以新的知识，仅就我的本能去追求，实际的痛苦，当然不是我的观众所知道的。十几年来，我对于戏的技术方面，逐步研究，今日的成就，老实说，是观众百分之百的捧场，与夫朋友们的督促。

在科班里的时候，性之所近。我偏重于做派戏，所以我对于《四进士》、《青风亭》这一类戏的爱好直到今日。我的做派戏，发展得已经可观了，我不能不追求新的剧本，然而，寰顾海内，所谓新也者，早已离开戏的本质了。说新戏似乎应该有机关布景，有采头，有砌末，否则不成其为新。但是排演一部新剧，要没有良好的剧本，当然不成功，我注意剧本的兴趣，便由此而生。

梆子班到北平上演，我看过不少次，尤其对于剧本做派方面，有一种深长的考察，直到这出《串龙珠》上演。我是决意义予以排演，不过梆子班对于一出戏的上演，向来不重视全部，所以在剧本的搜求上面，又费了不少时间，结果才如原以偿。剧本改纂完备已毕，为了合乎事实的需要，对于行头身段的努力，又费掉半年以上的时间。这一段时间里，我个人的愉快，实不易形容，因为我数年横于脑际的，不用机关不用布景，不用采头不用砌末的心愿，算是满足了。

我喜欢《四进士》，尤其喜欢一般的做派戏，我很可自满地说，虽然《串龙珠》的表演，还不曾到尽善尽美的地步，但比起《四进士》这一类戏，要进步数倍以上。无论在唱工、做派、身手、剧本各方面，都很平衡地发展。这次在上海演出，为了集思广益，很希望先进的内外行，予我以最大的指导和匡正。 最后，我向观众致深切的敬礼，同时谢谢为《串龙珠》特刊，绞尽脑汁的诸位先生，我并致深切的敬意。

（以上系先生一篇旧文，载于《串龙珠》特刊，为《马连良艺术评论集》所遗，故录之以示同好。余最感先生"平衡地发展"一句，即如里赫特氏所言：钢琴家的两只手要一样的匀称，否则失之自然。四功五法，揉和并用，平衡发展，此先生所求之境界也，故演来最得"自然"二字，盖演剧之最高妙处也。是为记。）

鸣谢网友陈大濩