小别有日，淑芬的心灵茶壶又满了，于是便相约一处，碰撞的忘了时光。
我：进入梆子，你近来如何？
淑芬：师父传了我昆曲折子戏《浣纱记·寄子》
我：噢？
淑芬：姐姐，这是师父演出《浣纱记·寄子》的光盘，你看看就知道我师父为何如此了。
我：“昆曲折子戏《浣纱记·寄子》描述的春秋战国时期，吴国忠臣伍子胥冒着灭族危险死谏吴王，为留下血脉不得已将儿子伍封寄养在齐国大夫鲍牧家中的故事。”观后，潸然泪下。噢我明白了，你师父传此戏是因为它有三个高处。
一是昆曲非物质文化遗产，历史悠久。明代时就有“三大传奇”之说，无名氏的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》、李开先的《宝剑记》，其中《浣纱记》在戏曲史上是第一个昆曲剧本。其艺术地位高。
二是此戏内容于中国历史发展同在，不可磨灭。经历历代文豪风暴后，仍岿然而立，可见其文学价值性很高。
三是剧情安排循序渐进，高潮收官，引人入胜。演员除了有较高表演技巧外，还要有较好文化修养，才能把准人物个性特质，可谓艺术大师级作品，其艺术传承性很高。
淑芬：师父说昆曲是戏曲演员最好的滋补品，所以这门学问不可不做。
我：裴先生不愧为大师。
淑芬：师父之所以传我这出戏，我的理解是：首先昆曲很规范，曲词精湛、唱腔婉约、姿态优美、很是风雅。唱这种音韵词曲好似“穿越时空与古人对话”，雅气随之上升。再者戏曲演员演唱技法方面，会更加注重声音的控制、节奏的顿挫疾徐、咬字吐音等环节，演员整体素质均会有所提升。
河北梆子地方特色浓郁，曲调爆发力很强，并拥有不少戏迷。如果河北梆子受到昆曲雅部的滋润，无论对演员还是对剧种发展来说都将是一个升华，并且还能够吸引更多文人雅客进来赏析。
我：裴先生亲授此剧，你作为继承者有什么体会？
淑芬：在师父传授过程中，有一次，一句念白“衰柳啼鸦”的鸦字达不到师父要求，师父一遍我一遍，反反复复发这个音，一练就是一下午，她对我完全就是“掰着嘴儿喂”。
我以前演的老生戏台步属于官中常用台步，这出戏的脚步则不同，我一时找不到感觉，师父就一圈圈的示范给我看，边示范边讲解。
现在学了昆曲才知道自己功夫浅，越深入学习越觉得难度大，但是越学越觉得魅力无穷，更加吸引我了。作为弟子，师父是想让我全面发展，对于师父无私倾囊相授非常感动和感恩。
我：好！期待裴先生亲授的昆曲《浣纱记·寄子》早日与戏迷朋友们见面！也祝你在今后的戏曲道路上取得好成绩！
淑芬：谢谢！
姊妹酒窝，以茶代酒，两杯一触，回眸向西，余辉落幕……
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