细腻清新 精雕细琢——小谈陈登谋先生艺术人生

上世纪八十年代初，潮汕各地音像店有“代客录音”业务，为顾客翻录磁带。潮剧《三竿恨》是最受欢迎音像制品之一，脍炙人口的《祭江》、《世道崎岖路多艰》唱段一时间在城乡广为传唱。然而时至今天，很多人并不知道这出戏的作曲是广东潮剧院的陈登谋先生。

陈登谋作品以细腻清新、精雕细琢著称，小调音乐元素丰富，曲调委婉动听，过门别出心裁，人称“登谋曲”。他是多产作曲家，长达近四十年的艺术生涯中，独立创作近100部作品，与他人合作20多部，涵盖潮剧、潮州快板、潮曲小调、潮州器乐曲、佛曲等体裁，以潮剧《江姐》、《三竿恨》、《龙女情》、《逼宫夺玺》、《救风尘》、《断桥会》为人称道。

他1961年毕业于汕头戏曲学校音乐班，奠定了作曲理论基础。此后在潮剧院艺术研究室工作，曾用心研习前辈陈华先生“重六曲”。文革后，他和被誉为“潮剧作曲丰碑”的两位名家有过合作，曾协助马飞先生整理《金花女》唱腔。黄钦赐先生晚年长期寄膳陈家，数年相处对陈登谋作曲风格产生一定影响，曾合作《美人泪》和《审皇后》，后者曲韵极为相似，据说连行家也难分彼此。

上世纪70年代末，由姚璇秋、谢素贞、方展荣演出的《江姐》，是文革后集大成的潮剧魄宝，凝聚了多位知名作曲智慧结晶。杨广泉的《盼亲人》，陈华的《松涛松涛我的亲人》，堪称现代戏登峰造极唱腔。陈登谋负责全剧音乐唱腔整理，他的《绣红旗》和《蝼蚁尚知有贪生求存》，同样脍炙人口。

被海内外行家誉为“戏宝”的《龙女情》，是陈登谋最具代表性作品。“洞房”一折戏巧妙运用各种调式，形成“多音多调更多情”效果。这出戏及《庵堂会》、《长相思》、《逼宫夺玺》，对王少瑜早期演唱风格的形成，起到不容忽视作用。而《八品官》、《美人泪》、《救风尘》、《银锁怨》，则成为郑健英八十年代重要演出剧目；《女皇武则天》、《辽宋情缘》等是潮剧院一团出国戏码。

《江姐》正气凛然，《龙女情》飘逸脱俗，《救风尘》热闹紧凑，《屠夫状元》、《八品官》诙谐别致，《庵堂会》悲喜交融，《三竿恨》哀婉缠绵，《美人泪》、《银锁怨》泣血啼红，自成一格，韵味隽永。综观广东潮剧院上世纪八九十年代，陈登谋是举足轻重的作曲之一。

当“登谋曲”日趋完美之际，厄运却连连传来。1999年，陈登谋视网膜变性促使视力降至0.1，为揭阳潮剧二团谱写的《梅兰菊与状元郎》上下集成为其潮剧封笔之作。此后眼疾继续恶化，直至完全失明，由他人代为记谱，创作潮州快板、方言歌等小篇幅作品。2005年为汕头市曲艺团谱写潮州快板《歌唱社区好总理》后，因深度中风长期卧床。

2010年11月19日中午，陈登谋先生因病在汕头逝世，享年72岁。噩耗传来，在悲痛之余我把数年前拜识见闻整理成文，聊寄哀思。此前，他的家人正筹划“陈登谋从艺50周年”系列活动，在此也预祝如期举行。

值得一提的是，“登谋曲”多次饮誉海外，但作曲家一生只出过一次国门。1986年潮剧院二团赴泰国、新加坡演出，陈登谋随团出访，负责放映幻灯字幕。《逼宫夺玺》、《救风尘》等剧目备受好评，当地媒体还作了专题采访。

摘自《汕头广播电视周报》2010年11月25日