百年潮剧轨迹

对于与潮剧结下了不解之缘的淳钧兄来说，他是个幸运者。因为他已从上个世纪轻快地走了过来，并从容地步入了21世纪。而刚刚过去的这个世纪，正是潮剧发展史上无与伦比的时代。淳钧兄对潮剧的世纪沧桑保持着亲身经历的犹新记忆，从而得以对潮剧的百年流程做最近距离的审视。他数十年如一日不厌其烦地搜集、储存有关图片资料，通过大量的甄别、整理、抢救、复原等等艰辛的努力，并以明晰的判断作出思辨的述议，于是形成了眼前这本《潮剧百年图录》。

就在这本《潮剧百年图录》即将付梓之际，淳钧兄嘱我作序，让我有幸率先披阅整个稿本。翻开两册沉甸甸的精制本子，那一帧帧抹上了上一个世纪的霞彩和风霜的图片顿时映入眼帘，令我难以释手；那一行行带着史学家和评论家锐利眼光的叙说、述评是那么耐人寻味，令我浮想联翩。无庸置疑，这本图录一如淳钧兄所云，它有着珍贵的史料价值，舒心的欣赏价值和深刻的认识价值。

不是嘛，从上个世纪二、三十年代到九十年代，整整近百年的潮剧发展轨迹，无论是说改制，话振兴，还是议创作，论汇演，以至于上京出国，领导会见，艺人交往，屡获大奖等等，都以形象性的资料一一道来，的确是尽得其精妙。它令人叹服地感到，这是潮剧百年诗史的第一手翔实材料。为此，谁不深为淳钧兄的睿智和恒心所折服。

不是嘛，从童伶制时代的名伶到改革开放前后响当当的艺人，其代表性人物无一不以姣好的形象在图录中一展风采。观其影，吟其情，人们不难从中领略到诸多赏心乐事，甚而随之在脑际再现舞台上载歌载舞，或庄或谐的忧虑姿，深味美的享受。其中诸如各个时期优秀剧目，包括古装和现代剧目的形象展示，诸如两代“五朵金花”的合影和两代《陈三五娘》三主角的合影，均无不示人以圆融、比衬的审美境界，真让人们读之激荡、感奋。

不是嘛，人们掩卷而思，宁不深感这才是潮剧近百年的真实面目。其对史料取舍不以个人的爱好为标准，可说是做到了最大限度的公正、客观。人们感奋之余，难免对当今的梨园艺术质量生发出某些感慨和担忧。的确，不管是编导，还是演员，都存在某些青黄不接的迹象，诚不可盲目乐观。

有人曾慨叹在西方文化的冲击下，传统艺术被冷落了；也有人曾叨念在市场经济的大潮中，艺人们过多地跳槽了；还有人曾惋惜第二代“五朵金花”过早地凋谢了。“无可奈何花落去”，这些，当然都应引以为憾。但是，人们更应该深入地去探讨造成艺人跳槽的内部因缘，具体地权衡一下我们对人才的爱护程度。人们似不应只知锦上添花，只知关切长者的业绩，而较少于思考整个潮剧界的凝聚力，整个编、导、演骨干队伍的整体阵容。还似应多一点历史的沉重感，少一点空洞的颂歌；多一点感情投资，少一点对“落荒者”的责难；多一点解决困难的具体措施，少一点对现实的抱怨。这样还是可望“似曾相识燕归来”的。这应是这册图录所引发的深思，也就是淳钧兄所说的认识价值罢。

无庸讳言，潮剧这盛极一时的“南国鲜花”已没有了昔日的风采。那锣鼓一响，即万人空巷的骄人现象早已不可复见；那四处拜托人情，都只为几张剧票的况味早已不能再尝。九十年代振兴潮剧的若干措施也似难以为继。这是无法回避的现实。这些，当非一部图录的若明若暗的警示所可能解决。不过，作为潮剧史鉴，它对于潮剧界和所有关切潮剧的有识之士去稍多地了解潮剧的命运和希望所在，是不无现实和深远意义的。