浅谈我饰演《胡不归•哭坟》的文萍生

《胡不归•哭坟》是我在2009年广东省第六届戏剧演艺大赛（潮剧赛区）上的一折参赛折子戏，我在戏中饰演文萍生，以文武小生应工。一次在观看粤剧剧目时发现了这出戏，觉得挺不错，粤剧的《胡》剧是长戏，由于比赛的时间限制，我选取了其中《哭坟》片段参赛。

《胡不归》是粤剧的名剧，珠玉在前，在排演之前我的心理压力挺大的。于是我熟读整个故事，深入了解剧中人物的背景、身份和情节经历等等，力求找准人物定位，虽然选取的是一小折戏，但人物把握得准不准，观众都能从中“一管知豹”。剧中的萍生是一武将，与频娘感情殊深，由于表兄与表妹的指瑕造隙，挑唆萍生之母，导致萍生与频娘被迫分别。萍生从军回来获悉频娘死讯，遂赶到频娘墓前拜祭，哭坟的故事就是这样展开的。

“哭坟”是《胡》剧的精华，剧情是挺感动我的。虽然是一折情感戏，但在角色的创造中，我注意到萍生是一武将，应有阳刚的气质，而我原来学的是以文小生为主，因此我有意苦练毯子功，在适当的时候融入了“抢背”、“吊毛”、“翻转”等动作，力求突出人物刚柔相济的精神气质。开场的时候，在哀怨的台内歌过后，我忽以长唤一声“频妹”，加上 “惊骤变情哀伤，痛频妹泪涟涟” 的台内曲，然后急匆匆赶到台前，就这样入戏了。当遇到婢女春桃，得知频娘已死，我先运用了“吊毛”前翻动作，再反复唱出“妻你胡不归啊，你胡不归”。“胡不归”就是“为什么不回来”，记得古诗有“式微式微胡不归”，就是天色已晚你为何还不回来，伴着乌邪哀鸣，有一种断肠的效果。当看到频娘的墓碑时，则采用了一个“抢背”的动作，到最后则采用“540度翻转”结束了整折戏。

在我们备战演艺大赛的过程中，有一个同事在排演动作时不慎摔伤住院，这事给我带来阴影，在排练时总是心有余悸，有几次都不敢做以上动作，眼看比赛日近，一时措手无策，觉得很沮丧。后来经过不断调整自己，又开始大胆尝试，终于把这几个高难动作拿下。

其实对我来说，最难的还是“甩发”。在短短十多分钟的戏中，总共用了三次甩发：一在刚出场找频娘时，通过“甩发”表现人物栉风沐雨、兼程赶路的情景；二在听到频娘已死，用甩发表达萍生悲痛的心情；三是在回忆与妻子昔日的点滴，在唱完“卿死犹我死，卿亡犹我亡”后，伴着音乐鼓点的节奏，来了一段快速的甩发。这三处甩发，层层渐进，一次比一次甩得快、甩得久。为练好甩发，开始的时候常常头晕呕吐，但我还是继续坚持下来，慢慢才适应。

在唱声上，我发挥自身的声腔优势，有几处采用了“高音”，包括“妻你胡不归”的“归”、“骤见孤坟，我五内俱焚”的“焚”以及“卿亡我亡”的“亡”，在回忆与频娘相伴的日”曲牌。

无论是唱腔还是甩发、抢背、翻转等动作，都是随剧情的需要有感而发的，正所谓“感之于中而形诸于外”，因此在正式表演的时候，每做一次观众就报以一次的掌声。在汕头市的演艺比赛时，我获得金奖第一名，在省赛时得了金奖第二名。《汕头电视台》有一期栏目叫《潮剧新星耀梨园》以及潮州电台的《走近金奖选手》，对我进行采访报道。当然，不足也是明显的，对人物内心的发掘、动作的圆顺度、唱腔的情感等还有较大提升空间，等等。