唱腔印象之——大家风范吴玲儿

在唱腔上，到现在好像还没有看到有给吴玲儿做过定位。作为姚璇秋的嫡传弟子，也是80年代的五朵金花，窃以为，吴玲儿的唱腔并非完美，但其唱腔的确自成一格。

不是说唱腔自成一格就值得一书，自成一格，这个格是好格还是坏格，区别大着。有的演员，特点倒是明显，就是不好听，不入耳，这种特点，不入流，不值一提。吴玲儿的格，是好格，是具有流派根基的格。吴玲儿的唱腔，并非完美，尤其在现场演出，在高音处，有时甚至会出现破音。但是，作为姚璇秋的嫡传弟子，她秉承了老师唱腔上的大气，又不象京剧流派继承的那种分毫不差，而是具有自己鲜明的特点。她的唱腔，用气深沉，出声浑厚，吐字清晰，大气大幅，象用厚墨的国画，挥斥方遒，荡气回肠，极具大家风范。

吴玲儿成名极早，方出道，不足20芳龄，就以《荔镜记》一炮而红。其时的唱腔，青春逼人，但火候拿捏尚嫌不足；唱声靓丽清脆，但本色的东西为主。无奈这种经典的剧目，的确很磨练人，加上吴玲儿自己的悟性，随后不久，无论是折子戏《偷诗》还是大戏《王熙凤》，她已经开始能够结合自己声音特点，演绎适合自己的唱声，那种大方、大气、大幅的唱声特点已经非常明显。到了《柳玉娘》，虽然这不是吴玲儿最有代表性的剧目，但她的唱声到了这个阶段已经成熟。一句“新月如钩”，深沉，大气，酣畅淋漓，听觉上非常非常的舒服，大家风范，当之无愧。其时吴玲儿的唱腔，特点鲜明，好听受用，不同于老师辈的璇秋泽华，与同辈的少瑜小霞比也属另辟路径，尤其那种大气，为同辈演员所少见。

吴玲儿离开舞台太早了，79年到剧院，从资料显示，大概是94年离开舞台，大约是15年的舞台生涯，剧目是演了不少，也有《荔镜记》《柴房会》《王熙凤》等代表作。但是，舞台生涯太短了，离开舞台时的年龄也太浅了，没有足够的剧目积累，没有时间来固定自己的风格，没有资历来带学生。本来，作为姚璇秋的第一代弟子，本身就有极好的基础；自己自身条件无论是形象声音悟性又极佳，本来非常有希望形成自己的唱腔流派，甚至成为新一代潮剧的代表人物。可惜了，真正可惜了。

现今舞台上活跃在一线的这批演员，从表演基工上，比吴玲儿当年是丰富多了，胜了一筹，但是那种压大场压大轴的气质和风范，无论是表演还是唱腔，的确逊色不少。这种舞台上的气场，除了学之有方，不排除是天赋，是天生的条件，非后天能弥补。和吴玲儿也多次谈过回归舞台的问题，看起来是没有什么希望了；况且时至今日再回归，也已界知天命，太晚了。因而，大家风范的吴玲儿，注定成为了一个记忆，幸好为数不多的音像还能让我们领略她的风采，幸好！《汕头都市报》

吴玲儿在《荔镜记》中饰黄五娘