领导上要求剧作者创作出具有时代特点的戏来，特别强调要写华侨题材，我决心一试。
从哪个角度去写呢?我从自己身边，从自己熟悉的亲友中去找素材．这样，我脑子里跳出两个人来；一个是现侨居泰国的叔父，一个是在邻县工作的婶母。他们在解放前就自由恋爱，在小圩镇上一卖酒，一贩番薯，但他们婚后生活不景，丈夫不得已飘泊南洋谋生。解放后，女的因有华侨关系，吃尽苦头，守了十多年活寡。后经双方同意，一个重娶，一个改嫁了。但两人的感情始终割不断，中泰建交后，叔父两次回国探亲旅游，还约请婶母相见，互诉衷曲．这个悲欢离合的故事，给我很大启发。经过选择、构思，很快凑成了一条粗戏藤（提纲）：在县创作讨论会上介绍，领导和同行们很高兴，鼓励我快点写；因为我本身是侨眷，对人物又熟悉，因此下笔较顺畅，《金》剧只用半个多月时间就把初稿写成。
人说写戏难，我说改戏更难。《金》剧前后六易其稿，初稿是夫重娶妻改嫁．二稿是夫重娶妻不改嫁，三稿才是夫不重娶妻不改嫁，双双守志盼待了三十竿，直到党的三中全会后，国门开放，金龙才实现归国梦，转回唐山，与银凤相会．这样越改戏路越顺，人物性格发展自然。夫妻望月对唱和三十年重逢两段戏，金龙的爱国心、夫妻情，得到淋漓尽致的发挥。我写到这里真的流泪了，观众看到这里更是感动不已．这使我进一步认识到，生活真实不等于艺术真实，艺术作品总是要进行必要的虚构，才能塑造艺术典型，才能更好地提炼主题。
《金》剧在参加汕头市专业剧团戏剧调演，愧获创作一等奖之后，赴穗参加省首届艺术节，又得到好评。回顾这个戏创作的甘苦，我有这样的体会：现代戏只能来自现实生活。《金》剧如果没有人物原型，故事情节如果没有生活依据，我无论如何是编不出这个戏的。二是现代更要以“情”去打动观众。我抓住金龙银风这对患难夫妻悲欢寓合这条主线，把相恋之情、割别之情、盼待之情、重聚之情，酣畅淋漓地写足，让中华民族的传统美德，在金龙银风的心灵中体现出来。三是现代戏要戏曲化。特别是“望月对唱”，充分运用潮剧传统“双棚窗”的形式，表现夫妻分隔两国，面对中秋圆月，共叙别离相思之苦，同抒凰亲恋土之情，产生“异国同梦”的强烈艺术效果。
《金龙银凤》重机趣，巧构思，含泪挖谐趣，让观众在笑声中去思考：华侨、侨眷的命运是同祖国的命运息息相关的，正如银凤母亲唱的：“国门开放侨乡喜，繁荣功劳归老开”！《汕头日报》
发表评论 取消回复