玉琢器成 兰香四溢——看李玉兰演《末代皇后》

玉琢器成 兰香四溢（一）

——看李玉兰演《末代皇后》

烟瘾发作，她全身发抖，张惶地四处找她的烟枪。一见到烟枪，她迫不及待地冲了过去，一拿起便大口大口地吸将起来。在她满足了烟瘾的同时，大幕关闭了，全场的观众也都心满意足了。不约而同地站了起来，为她尽情鼓掌，掌声响彻了整个慧如剧场，经久不息。

这一激动人心的场面发生在第五届广东省中青年演艺大奖赛（潮剧赛区）上，参赛单位是潮州市潮剧团，参赛的剧目是《末代皇后》，而扮演末代皇后婉容的演员李玉兰早已家喻户晓。她是国家二级演员，潮剧市政协委员。早在上世纪八十年代，她出色地扮演《哑女告状》中哑女掌上珠而名扬海内外。这次参加大奖赛，她可是名副其实的老大姐了。论身份，她早已功成名就，人们也许还清楚地记得她在首届广东省中青年演艺大奖赛中“李慧娘”的精彩演出。可现在她偏偏自找麻烦，去同一班比她年青许多的演员同台竞技，压力是可想而知的。“赢是本等”，一旦输了，则免不了遭人嘲笑。演艺场上没冷门，她抱着必胜的信心参加比赛的。不出意外，她成功了，观众最热烈、最真切的掌声肯定了她演出的成功。

一个短短二十分钟的小戏，不但征服了专家评委、潮剧界同行，而且还让在场的所有观众过足戏瘾。李玉兰的表演堪称到家，她把规定情境中的末代皇后婉容演活了、演绝了。

剧本利用意识流的表现手法，以婉容毒瘾满足后到又一个毒瘾的到来之际为周期的有限篇幅，展现了婉容由少女到少妇、由少妇到母亲、由母亲变成一个嗜毒如命的瘾君子四个人生片段，剖析婉容悲剧命运的成因。少女、少妇、母亲、疯妇，四个不同的年龄阶段和身份特征，则所要求的行当和表演程式自然也不能相同。可这丝毫不会左右李玉兰的表演。因为在她从艺二十来年里边，她扮演这类型的角色还不少。看她的表演，可谓轻车熟路。如果对她稍有挑战性的，那就是少了一样表演的法宝，何物呢？水袖。水袖是中国戏曲表演程式一个重要的表演元素，常用于古装戏里边。水袖的运用，往往是人物内心动作的外化，是戏曲表演不可或缺的法宝，特别对于旦角尤为重要。可它再好，也只局限于古装戏。对于清装戏，那可得要求演员另辟蹊径，寻求新的表演手法。作为一个有着丰富舞台经验的演员，李玉兰绝不会因为没有水袖而缚住自己的手脚的，尽管这是她扮演的第一个清装戏。她努力地寻找着适合的表演程式，以弥补没有水袖带来的不便。我们看到另样的表演不也是得心应手，一如行云流水。