川剧中的“帮腔”

帮腔，是川剧高腔中最有特色的部份。它具有起腔定调、代替剧中人讲话，反映角色不便启齿而又不能不说的内心独白、抒发人物的内在感情、对环境的描绘和以第三者的身份对事件、人物作出评价等多种功能。所以，川剧大师张德成说：“要懂得川剧，必须先懂得高腔，要研究川剧，首先应该研究高腔”。作为川剧导演，这是一门必修课。

空旷无物的舞台，一支有帮无唱的曲牌[孤舟令]：“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”幕后低回婉转，行云流水般的腔声，伴随着台上演员——《渡蓝关》的韩愈和两个随从行进在冰天雪地里的传情达意的舞蹈身段、面部表演，再加上观众耳闻幕内之声，目睹台上之形，对生活形态的想象和联想，三方浑然一体——幅寰宇迷蒙，大雪纷飞的图景展示在“舞台小天地”上。帮腔对景色的描绘，气氛烘托，剧中人物触景生情的心理状态的表达，此时此地是较由演员自己唱出来，要耐人寻味得多。

在家喻户晓的故事“杜十娘怒沉百宝箱”的《十娘投江》一折里，导演运用了帮腔突然插入帮“飞句”的特殊手法，可谓是“点睛”之笔。当十娘表述身世，痛斥李甲，数落孙富，沉宝投江后，大盐商孙富与负心人李甲人财两空，用[飞梆子]曲牌表现他二人互相争吵、彼此扭扯欲上公堂打官司时，帮腔则以第三者的身分帮出：“两个都是坏东西”的“飞句”。“飞句”帮腔，从“天”而降，揭露了孙富、李甲的丑恶面貌，观众拍手称快。