胡明克谈那些鲜为人知的川剧往事

25日，出席一个座谈会的74岁的胡明克，满头银发，胸前挂着一枚新中国文艺工作从艺60年纪念章。

在接受记者采访时，这位市川剧团前团长、名角沈铁梅的老师，在重庆解放60周年来临之际，所渴望表达的，是川剧最风云激荡的4年：1949年―1953年间那些鲜为人知的川剧往事。

“你们不再叫戏子”

胡明克的师傅周裕祥，解放前是川剧一代“名丑”。那时，周裕祥是川剧界赫赫有名的又新大戏院“头牌”，只要挂出他的牌子，能容纳上千人的剧场，几乎座无虚席。

“6岁起，我开始跟着师傅演川剧，还在黄山官邸给蒋介石、宋美龄演过专场折子戏。”胡明克说，那时候表面上风光的戏班子，其实根本没有社会地位，特务、袍哥、流氓、兵痞都经常到戏院后台抓拿骗吃。而戏班子本身，也过着一种糜烂的生活。

名角汇集的又新大戏院，在1949年12月15日那天，迎来了前所未有的剧变。

13岁的胡明克看见3位打着背包，穿着黄色军装，腰间别着小手枪的“长官”跨进了戏院大门。后来他才知道，领头的“军管会”干部名叫张民权，原本是国画家张大千的弟子，在北大读书期间去了延安。

“军代表一放包裹就召集戏院100多号人开大会，第一句话就是：从今天起，大家翻身解放，不再叫戏子，而是文艺工作者，我们是为你们服务的。”从小在戏班子长大的胡明克并不懂什么叫“翻身解放”，他只看到3位军代表挤在一间狭小的屋子打地铺，伙食也仅仅是戏院学徒标准。而且军代表每次都等学徒们打完了菜才吃，没有饭菜就啃随身带的干粮。

取消打骂制度，倡导人格上的平等；反对剥削，要求戏院为学徒提供每天4分钱的补贴。当时一分钱可以买到两张灯草干，这让胡明克兴奋了好久。

周裕祥决心戒掉大烟，让胡明克把他绑在床头，“师傅说，只有这样，才对得起共产党。一个多月后他居然完全戒掉，重新登上了舞台。军代表激动地握着他的手说，你不再是过去的周裕祥，而是人民的艺术家。”

那一年是1950年，周裕祥、阳友鹤、吴晓雷等一大批川剧名角，从此都走上了与旧社会截然不同的人生道路。　

“不懂川剧，就不懂四川”

1950年的又新大戏院，依然人流如织打拥堂，只不过观众中多了几张在国内外鼎鼎大名的新面孔―――刘伯承、邓小平与贺龙。有时周末，他们也会请戏院到西南行政委员会礼堂专场演出，胡明克几乎每场必到。

“重庆刚解放，干部里有很多北方人，听不懂川剧。尤其不习惯川剧的帮腔和锣鼓声，那时一场戏下来，常常要4个小时，一些干部就中途开溜。贺龙看见后十分生气，就用铁链子把几道门全部锁死，不准中途退场。”胡明克回忆，当时他并不明白这种做法的意义，直到他听见邓小平对干部们的一番解释才明白了缘由。

有次演出结束后，邓小平语重心长地说，不懂川剧，就不会熟悉四川人民的过去和现在；不懂四川文化，就不能开展好革命工作。“当时，这句话让所有川剧演员都留下了泪，要知道，一年之前，我们还充当着玩物的角色。”

1952年，全川川剧名角集中组团赴北京参加首届全国戏曲观摩演出大会，川剧凭借不俗表现在戏剧界声名鹊起，但是在评奖时，川剧却没有获得一等奖。梅兰芳先生提出抗议，“这不公道，没有川剧获奖，就不算戏剧的大赛。”在梅兰芳的坚持下，川剧捧回了两个一等奖、4个二等奖，陈书舫等获奖演员几乎全出自又新大戏院班子，“名丑”周裕祥也捧回了一块令他终生引以为傲的银牌。

1953年，在刘、邓、贺的推动下，集中川剧名角组建了西南川剧院，光是叫得响的名角大牌就有30多位，并成立了创作室，第一次把《白毛女》改编成川剧，在山城大街小巷演出，深受观众喜爱。”

“当时，西南川剧院是贺龙直接领导，他经常在团里开玩笑说，‘我就是你们班主，有事情直接找我’，非常关心艺人们的工作生活状态。”胡明克说，是年，贺龙宣布任命了3位川剧导演，周裕祥便是其中一位。

从此，川剧结束了过去的散漫创作状态，有史以来首次实行了导演制，以崭新面貌踏上了新的征途。