黄粦传，艺名黄仪

黄粦传，艺名黄仪，1924年出生于广东省大埔县湖寮镇龙岗村，他在童年受到当地民间音乐、戏剧的熏陶，念小学时便喜欢哼唱外江戏（广东汉剧）的腔调，12岁小学毕业即进湖寮同艺国乐社学演外江戏。他师从教戏先生李祝三习练老生行当，由于天资聪敏，历时年余便熟练掌握各种表演程式，能以宏亮宽广的嗓音，洒脱自如地唱出百句以上的长段曲词，基本学会了《上天台》（《误斩姚期》）、《辕门斩子》、《韩文公走雪》、《百里奚认妻》等老生重头戏的唱腔。14岁参加梅县游艺大会演出，在《上天台》中饰刘秀，唱“劝姚”一段七十多句的二簧慢、中、紧板，一气呵成，激越高昂，搏得行家“黄粦传一曲震环座”的赞赏。抗日战争期间，黄粦传辗转加入福建龙岩的龙汀剧社，拜前辈郭维政为师，又学得《群英会》、《击鼓骂曹》、《齐王点马》等优秀传统剧目。抗日战争结束后，演出不景气，他回到家乡偶而演出几场，但因生活困顿，有时客串中军班作音乐演唱，亦曾去汕头公益国乐社唱曲、灌制唱片。

1950年7月，黄粦传与黄桂珠、罗恒报、范思湘等，组成新中国成立后在广东建立的第一个专业的广东汉剧艺术表演团体——大埔民声汉剧社，后改称民声汉剧团，他们担当起复兴发展广东汉剧的重任。1956年民声汉剧团转为广东汉剧团，黄粦传任副团长，并于是年加入中国共产党，在1957年随团赴北京演出。1959年秋广东汉剧院成立，黄粦传任副院长，此后，当选中国人民政治协商会议广东省第三届委员会委员，参加中国戏剧家协会，当选中国剧协广东分会第二届理事。这段时间直至1965年，黄粦传的表演艺术才能得到充分发挥，为广东汉剧在社会主义新时代的发展作出了很大的贡献。

黄粦传在继承广东汉剧优秀传统艺术的基础上锐意创新，善于广泛吸收兄弟剧种表演艺术的长处，大胆突破传统而自成一体。他的唱腔艺术造诣尤深，其嗓音洪亮浑厚，刚柔并济，高低音运用自如；行腔遒劲，善用气口，饰白须、乌须或掺白老生各有不同的音色和行腔韵味。念白明快，喷口有劲。他还精通广东汉剧音律，熟习传统文、武场器乐场面，拉、弹、吹、打各样皆能。特别是他善于根据不同角色的人物性格，设计创造不同的唱腔去塑造人物形象。如《空城计》中诸葛亮的行腔潇洒飘逸，似行云流水；《秦香莲》中包公的唱腔吸收净行唱法，威严庄重，高昂挺拨；《击鼓骂曹》中饰祢衡，边唱边亲自击鼓，伤时愤世、慷慨激昂之气，皆从鼓声中透出；《齐王求将》中的齐宣王，则以老生跨丑行的诙谐滑稽、变化奇诡的唱腔，塑造这个荒唐昏庸的帝王形象。1957年他和黄桂珠在北京合演《百里奚认妻》，依据“字字清楚，唱的有味儿”的追求，他通过苍劲庄重、喷口有劲的唱腔，字字珠玑般的念白和稳重洗炼的表情身段，十分恰切地表现了百里奚老成持重、暮年伤颓的身份和感情。首都文艺界一些人士称赞他们的演出是“珠联璧合”，给以“清楚、悦耳、道地、技巧很高”的评价，戏剧大师田汉称他们是“声乐家”。黄粦传还勇于在传统的基础上革新创造，运用戏曲艺术手段去塑造各种类型的现代人物形象，如《转唐山》中饱经沧桑、性格诙谐的爱国爱乡老华侨，《一门忠烈》中爱憎分明、大义凛然的革命老人，《一袋麦种》中热爱集体、生性憨厚的老农民等。由他主演的《齐王求将》、《一袋麦种》，分别于1962年、1965年由珠江电影制片厂摄制成戏曲艺术片，《红书宝剑》等剧目由中国唱片社录制成唱片。

黄粦传于1966年秋不幸辞世，年仅42岁。

（本文根据《中国大百科全书·戏曲曲艺》的《黄粦传》、《中国戏曲志·广东卷》、《戏剧艺术资料》十三期载李德礼《正声雅乐永留芳——广东汉剧表演艺术家黄粦传》等有关资料整理。）