“秋天的花鼓”唱起来

由长沙市花鼓戏剧院创作演出的现代戏《秋天的花鼓》（以下简称《秋》剧），以其轻松的喜剧形式给我们讲述了如下故事：某贫困山区一位赵村长把县里的剧团请到村里去演出，而剧团团长张四海、红冬梅等虽嫌报酬偏低，但抵不住演戏的诱惑，履约前往，不料开场锣鼓敲响时，赵村长许诺的演出费仍无着落，弄得台上台下的人全都难堪。 这场看似寻常的下乡演出，虽收入不多，但在精神上获得了意外丰厚的回报———乡下的太阳是那样的灿烂温馨，淳朴的乡情使他们如沐春风，这种都市生活无法拥有的诗情画意，又重新唤醒了演员们追求艺术、爱情及理想的激情与力量。

《秋》剧在艺术上的独特之处，就是将对生活与艺术辩证关系的深刻体认与某种哲理性的人生况味融为一体，并且以一种观赏性很强的叙事方式加以表现，朴实、散淡，以俗通雅。剧中的红冬梅是一位对事业追求执著、性格坚强的女性，为此她甘愿咀嚼婚姻的苦果和人生的困惑，无怨无悔；张四海暗恋冬梅十几年，苦苦等待。这种颇具诗意的古典情感让人觉得既有些迂腐又弥足珍贵；那位常以“目前”作口头禅的赵村长，为操持一村老小的吃喝拉撒，外加文化生活，可谓劳神费力，忙得上蹿下跳，却又常常弄巧成拙；还有自称“文化没有水平高”的五驼子，如果说他在筹集演出费时所耍的小聪明道出了农村干部的狡黠、无奈，那么，他把冬梅、四海谈爱的场面当作排演新戏，恰好袒露了他的机趣、幽默；即便像李向阳这号“款爷”式的人物，虽笔墨不多，但他的诚实与浅薄、粗俗与直率，亦真实可信。

在艺术表现形式上，《秋》剧注重弘扬花鼓戏的乡土特色与喜剧品格，并力图创新，拓宽传统戏曲的表现空间，如吹奏萨克斯穿插全剧，营造出一种有意味的形式；在结构情节、提炼戏剧冲突、刻画人物方面，也追求近乎生活化的喜剧情境和动作性语言。

《秋》剧也有略感不足之处，如张四海这个人物从文学形象到表演还可以再风趣、幽默些，红冬梅原本就有比较丰富、细腻的内心情感，在表演上对这个人物的把握似应跳出戏曲行当的局限，寻求一种更生活化的表演。此外，红冬梅与张四海的爱情最后是否一定要有个结局？也许画上一个模糊的省略号，会给人更多的回味。 《人民日报》 (2001年05月08日第十二版) 刘振平