周筱芳与淮剧《拣煤渣》——回忆周筱芳

《拣煤渣》、《六月红》和《一副保险带》是文革中上海市人民淮剧团经常演出的三出小戏。其中的《拣煤渣》，我听周筱芳谈过他的若干见解。

1974年夏，我和单位同事石志祥等在中国剧场看过这三出小戏。其中印象最深刻的是《拣煤渣》和《六月红》。《拣煤渣》是当时电台每天必播的节目，影响非常大，我在单位和一些淮剧爱好者，包括长我10岁左右的调度石志祥等，经常在一起排练其中的选段。石志祥和后来考入上海大学文学院（恢复高考之初叫复旦分校）和日本东京大学（硕士）的陈定和等，则是文场（伴奏）的主要成员。那年5月4日，为纪念“五四”青年节，我们虹运公司团委在武进路教堂楼上的礼堂还举办过庆祝活动，台上表演的节目之一，有我演唱的淮剧《拣煤渣》选段“爹娘被豺狼逼死”。看《六月红》时，我最专注的演员是马秀英，因为她是淮剧历史上红极一时的老生马麟童的女儿，连周筱芳风靡上海滩的“三节调”，也是从“马调”基础上发展起来的呢！演员韩小友在《六月红》里也扮演角色，并且有个干净利落的“旋风腿”，其武功造诣可见一班。

大约是1975年夏一个星期天的下午，我随父亲一同去拜访周二爷。

当时有本公开出版物，里面介绍的全是各地方剧种当时的代表性剧目的主要唱段，其中就有淮剧《拣煤渣》选段“爹娘被豺狼逼死”。《拣煤渣》这出戏差不多是演员何双林在文革中的代表作，当时还拍成了电影。“爹娘被豺狼逼死”就是这出戏中最长最主要的唱段。

我特地带上那本书，将书里印的那段唱指给二爷看。于是，二爷谈《拣煤渣》的想法，就主要针对这段唱展开。其实，他这也是在和我父亲切磋表演艺术方面的问题。整个谈话过程的气氛亲和随意放松。

“唱腔太嫩，不太象是老生唱的。”他开门见山地道出了自己的看法。说着，他和我父亲还谈了不少其他老生戏更符合剧中人物性格的唱腔，甚至是演员非常年轻时扮演老生所设计的唱腔，都不象“爹娘被豺狼逼死”这段唱那么“嫩”。
“一声春雷震长空”是这段唱第二段的第一句，其中“雷”字是高音抒情唱法，格外突出，周筱芳指出：“雷”（发音léi）唱成了ruí，“没有人说‘dǎ léi’(打雷)是‘dǎ ruí的’”。

特别印象深刻的是周筱芳的这句话：“用‘死’字压韵非常不妥，而且，苏北话‘死’和‘屎’发音相同，”很容易让人产生不愉快不舒服的联想。周筱芳这里强调的，是唱腔设计尤其发音压韵的美感问题。这个“死”字出现在《拣煤渣》核心唱段的第一句“爹娘被豺狼逼死”里，并且是最后一个字，属于戏曲里的压韵字，其美学效果确实非同一般。

周筱芳最欣赏最认可的，是这出戏的文武场（乐队伴奏）。

从纯语言角度看，我通过无线电和唱片听唱许多遍，居然没察觉“雷”字的发音错误。还有那个“死”字存在的问题。现在看来，这些其实都不仅是纯粹的语言问题，而且是属于艺术修养境界高低的范畴。大艺术家的风范，体现的舞台表演的方方面面，一招一式，一言一行，尽在其中。

在另一次交谈中，我意外得知落难中的周二爷，当时观看淮剧《拣煤渣》竟是在剧场门口等的退票。那天散戏后他在剧场附近饮食店吃点心，不久扮演小虎的金关虎也来了，而且恰好坐在同一张桌子的正对面。“我认得他，台上刚下来的；他不认识我。”二爷说。

“他唱得怎么样啊？”我问。

这一问，把二爷问得眉头紧皱。原话我就不说了，总之，他对金的“唱”评价很低，感觉特别不利索、不流畅。

后来，我听人讲金关虎不是苏北人，这应该和他舞台语言包括发音吐字念白行腔不太过关有很大关系。但据说他的武功是他所在的班里最好的，可惜在团里，他这工戏的用武之地并不大。