黄梅戏名伶张廷翰

黄梅戏《女驸马》家喻户晓，1959年走红艺坛，蜚声海内外。被国家文化部选为建国60年全国“百部经典”戏曲精品；“女驸马”这个人物形象，已成为亿万黄梅戏迷心中真善美的化身。

那么，谁是编演这部戏并塑造“女驸马”这个艺术形象的第一人？历史的回答是：一百年前撞钟河畔张畈村的“潜北红角”张廷翰。

一

张廷翰名冯送，字廷翰，号光荣，清光绪二十二年三月（1896年4月）出生于今岳西县菖蒲镇张畈村（昔属潜山县北乡）的一个排工之家。

“水路即戏路”，皖河流域自发源地岳西至长江岸边，戏曲文化十分繁盛。是岳西高腔、安庆弹腔（徽调的前称）、黄梅戏等剧种的盛行之地，大大小小的戏班难以数计。清宣统二年（1910年）春，张廷翰至怀宁石牌，跟随夏剑波学戏。夏剑波是集班主、司鼓、老生为一身的名艺人。张廷翰极聪颖，悟性高，有基础，条件好，师傅的训教严格规范，细致入微，在这样的环境下，他如鱼得水。勤学苦练，发奋用功，未出半年，他已经能担任“插戏”的主角了。

初次试演师傅让他扮演《游春》中的赵翠花，这是个小花旦的戏，有做有唱，有喜有悲，难度很高。张廷翰身材姣小，举止轻盈，嗓音柔美；杏仁般脸庞又白又嫩，笑起来现出一对淡淡的酒窝，甜美可人；尤其那一对水灵灵的大眼睛，一颦一笑，一顾一盼，都有神奇的魅力，夏师傅亲自为其掌板司鼓。演出中，张廷翰将赵翠花在游春时少女的天真烂漫，初见书生时少女情窦初开的娇羞，伤春时少女失恋相思的愁苦情态，演绎得恰到好处，淋漓尽致；在向王干妈倾吐情怀所唱的[菩萨调]，唱得起伏跌宕，感人至深。台下的观众被吸引了，班里的艺人们看呆了，这出戏刚演完，观众爆发出一阵热烈的掌声，夏师傅非常满意。

初演成功，张廷翰更加虚心学习，渐渐地演上了主角。一年后，黄梅戏几十本大小戏的花旦、正旦角色他基本学会，并且有了自己的拿手戏。夏师傅给他演出的薪酬，涨到头牌花旦的“九厘账”。张廷翰每到一处都会受到观众的狂热追捧，此时，他已然成了班中“红角”。

二

民国十二年（1923年）春节后，张畈灯会因故没有唱戏，同村跑水路贩木材的商贩们便邀约张廷翰组个班子，到石牌下街木材行送“拜年戏”。那时张廷翰没有戏班，凭着关系，他很快召集到10多位艺友，组成一个实力不俗的戏班，租了衣箱行头，乘排顺流而下。石牌的木材行早有准备，在石牌下街头搭了个特大的花台，等待看戏班的到来。张廷翰对于石牌并不陌生，小时候随父亲多次到这里看戏，10年前，他随师傅夏剑波的班子在石牌演出过，很是跑红。这回，他身为班主，艺术上更加成熟，演技更高，对他熟悉的观众也都有一份新的期待。

头两天演出他的拿手戏《双丝带》、《鸡血记》，观众交口称赞，好评如潮，街上都轰动了。尤其是他的“插戏”《游春》、《打花魁》等，把观众撩得神魂颠倒。“打彩”时，女的把头上的银簪、颈上项圈、银耳环取下来往台上抛，男的将铜钞大把大把地往台上撒，铜钞都铺满台面，每场要捡上几角篓。两场下来，张廷翰在石牌街上可谓是红得发紫。“同奉祥”、“德奉祥”等商号的女眷们，争先恐后地接回家去唱“堂会”，每每不等张廷翰卸妆就拖着走，有时这家拖住人不放，那家提起“脚箱”就跑，彼此拉拉扯扯，争争拽拽，还不断闹起纠纷。

第三天唱《双合镜》，台上打了上街“同奉祥”的彩，上街就急着接箱子到会馆里去演唱，下街的老板则还要唱几天，硬是留住不让走。正月间新春上岁，接班子唱戏为的是增加喜庆、赚来人气、招来财气。所以，这些商家谁也不愿示弱，互不相让。他们由争戏箱到抢艺人，由抢艺人发展到相互动手动拳，以致上街下街两方商号的伙计持棍械斗。石牌街人多，平时都熙熙攘攘，打起来就更乱成一团。这一下惊动了警方出面，动以枪兵，张贴《通令》，宣布张廷翰的戏班是“花鼓淫戏，扰乱民心”，当即勒令停班，并扬言要扣箱抓人！这一下相互争斗的商人们，才知事情闹得难以收场，转而又出奇地讲起义气。不但自动和解，还自发地保箱护人，将张廷翰连箱带人护送上竹排。排工们不敢停留，起忙背起纤绳，撑起排篙连夜拔回。

石牌的经历，使这些年轻艺人经受了风险。但是，使他们看到了自身的价值，看到了黄梅戏的人缘。由此他们蕴酿了一个雄心勃勃的计划，准备开创一片新的艺术天地。

三

张廷翰的[良友班]，人称“大路班”，从艺人员是双配制，少则20多人，多则数十人，实力雄厚、行当齐全。[良友班]以旦行最为出色，张廷翰文武全能，色艺俱佳，其弟子左四和也是班中台柱。张廷翰以岳西、潜山人为主兼聘几位怀宁人加盟的[良友班]成员，都有职业大班的经历，有高腔、弹腔的底子，是“戏篓子”，且有一定的文化基础，可谓人人出色，各怀绝技，或以唱功见长，或以做功出众，或以武戏著名，分别成为各个时期的代表艺人。长期巡演于岳西、潜山、桐城、怀宁、太湖、英山、罗田、霍山、六安、舒城等地而久负盛名，被誉为“潜岳第一名班”。

好马要好鞍，好班要好角，好角要好戏。[良友班]是黄梅戏班，主演的当然是“三十六大本、七十二小折”传统黄梅戏。为了有更广阔的演出市场，为了更受观念欢迎。从1926年创班到1946年停班，张廷翰共编演过十多本大戏。这些剧本主要是根据民间唱本、传本、鼓词改编，从高腔、弹腔中移植，或是根据真人真事创编。剧本多数是场面大、武戏多，火爆热烈，非常好看。其中的《双丝带》等戏，出场人物仅武旦就有4个、文武小生、文武老生各2个，还有双方人马会阵，没几十号人是演不出来的，这种阵势除了徽班，在黄梅戏班是独一无二的。一个民间黄梅戏职业班社，能创编如此众多的新戏，在黄梅戏班中属于奇迹，绝无仅有。

四

旧时，中国的戏班不设编剧、导演、作曲等主创行当。那么，[良友班]是如何编演出那么多的“三十六本”之外的大戏？

张廷翰有一套行之有效的编演方法。他读过诗书，通晓文墨，能自编台词和修饰剧本，也能搭建剧本框架；他慧眼识才，延请了几位文化较高、能编能演的“好老”；加上他不墨守成规，能充分发挥班中艺人有高腔、弹腔功底之长，聘请有文、武班师。他平时是个有心人，一旦要编演新戏，事先与艺友们尤其与王宏元、汪伯华这些班师，物色好脚本，再选取其中可入戏的情节，编成一个情节完整的“提纲”（故称“提纲戏”）。分配好角色，张廷翰亲自按“提纲”讲解剧情之后，演员要参与创作，剧中的对白和唱词，则由演员自己临场发挥相机行事，这对演员、司鼓是个严峻的考验，没有相当的艺术造诣和灵敏的舞台反映是难以胜任的。这种演出记录下来的“通词”，经文人稍微加工，便成为剧本。

在所有改编的剧本中，成就最显著的是《双救举》。《双救举》是根据在皖江地区民间久已流传的七字句唱本《贤良传》改编的。《双救举》的剧情保存了原唱本的基本框架，人物设置也基本相同。其核心故事是小姐冯素珍为救李郎，女扮男装考中状元，招为驸马，被公主塔救，奏请万岁放出李郎，封为状元，赐了公主、素珍、春红三位夫人，大团圆结局。《双救举》首演时，张廷翰扮演了《双救举》戏中第一代“女驸马”冯素珍。

建国后，张廷翰的弟子潜山五庙老艺人左四和，于1957年将《双救举》等一批手抄本，献给安庆专区剧目组的专家王兆乾，王兆乾校录后报给省文化局，供研究、出版。1958年4月，王兆乾利用在岳西出差的空隙，在岳西文化馆二楼的一间宿舍里，在煤油灯下，用了7天的夜班时间，将随身携带的《双救举》改编为《女驸马》，由安庆地区黄梅戏剧团排演并参加省戏曲会演，从而引起重视；1959年1月，省委书记曾希圣指示将《女驸马》交由省黄梅戏剧团修改加工演出，同年由上海海燕电影制片厂拍成戏曲艺术片。从此，《女驸马》越来越红，成为黄梅戏的颠峰作品。可以说，没有张廷翰便没有《双救举》，没有《双救举》便没有《女驸马》。《双救举》是在岳西诞生，“女驸马”自岳西走来。

五

张廷翰自少年、青年、中年到老年，在一大批大本戏中塑造了花旦、武旦、正旦、老旦，小生、正生、老生乃至小丑等各种形象不同、性格迥异的角色而声名远播；在小戏《打花魁》、《西楼会》、《戏牡丹》、《送香茶》、《春香闹学》、《游春》等戏中塑造的诸多少女形象，风姿神韵至纯至妙，魅力四射，更使他家喻户晓。观众赞叹“张冯送唱的戏，管么角色都好”，“小旦戏有勾魂的魅力”，说他“唱疯了许多人”。实际上，在他经常巡演的地区有数不清的观众为之倾倒、痴迷，留下许多佳话。

民国十五年的早春二月，张廷翰的[良友班]才组建不久，在离家不远的袁家渡唱“青苗戏”，多日通宵达旦地唱，把当地的一个少妇“看疯了”。他在家时时关注着戏台上的动静，生怕误了看戏。中饭过后，突然响起了“闹台”，少妇听见锣响，慌忙抱起摇篮中熟睡的出世才三个月的襁褓小儿拔腿就跑。邻人见状大呼：“倒着，倒着！”少妇边跑边答：“纽（没有）到，纽到，就怕到迟着！”听到小儿啼哭，她才如梦初醒，方知将小儿抱倒着。

有一年的隆冬时节，张廷翰率班在腾云庙唱戏，戏台搭在田畈上，观众来了上千，任凭天寒地冻，没一个中途退场的。直到过了半夜，“找戏”《打花魁》唱完，观众才满意地散场。住在上街头的一个小伙子依依不舍地离开台口，魂不守舍地回到家中，妻子赶快端来洗脚水让他泡脚。小伙子心还在张廷翰的戏里，嘴里自言自语：“好，真好……”妻子催他泡脚，他将一双脚连鞋带袜泡进热水盆里，嘴里还在不住地说：“好，真好！张冯送的小旦真是好，好欠着筋！”妻子在旁哭笑不得，数落道：“你呀，你呀，你的魂都让唱小旦的勾走着，勾走着！”小伙子一本正经地争辩道：“没走，没走，明晚上还有，还有，还是张冯送的小旦！”

六

张廷翰身兼班主和主角几十年，艺兼文武，唱做均佳，一直享有“潜北红角”美誉。他不仅技艺高超，其艺德人品，在潜岳地区有口皆碑。

作为一个班主，张廷翰对待艺友亲如家人，班中的前辈不能谋生的，他予以照看，甚至留在家中供养。所以他邀班，艺人都乐于参加，有的20余年执鞭跟随，不愿分手。

由于张廷翰身兼两职，长期过度劳累，积劳成疾，于1949年6月病故，年仅53岁。乡邻与艺友无不扼腕痛惜。张廷翰，这位黄梅戏的一代名伶，却在新中国成立前夕逝去，与黄梅戏的春天擦肩而过，不免给后人留下无尽的遗憾。然而，值得张廷翰在天之灵感到欣慰的是，张廷翰培育的艺术之花已经结果，编演的黄梅戏剧目，建国后由其弟子或外地的艺友献出。1958年1月，省文化局编入《安徽省黄梅戏剧目汇编》出版的有《双插柳》、《卖水记》、《双救举》、《刘子英打虎》（上、下两本）、《青天记》、《双丝带》等，有七本之多，达25万字，足足占全书十卷中整整的一卷！

张廷翰的艺术贡献和他的[良友班]艺事业绩，于1985年由岳西文化局派员搜集、考证并撰写成志文被选编入“国家艺术科学重点项目”《中国戏曲志·安徽卷》，由国家级出版社出版发行；他平生呕心沥血创编的《双救举》，被改编成《女驸马》后，已成为黄梅戏的标志性剧目，是黄梅戏的一张靓丽的名片，已融入中国民族戏曲文化的长河之中，将生生不息，代代相传。

（本文已录入岳西县政协《岳西名人》一书，有删节。）