浅谈湖北黄梅戏演员谢思琴的表演特色

湖北省黄梅戏剧院创作的大型现代戏《李四光》公演后，引起了广大观众的强烈反响，人们在称赞黄梅戏表演艺术家张辉成功地饰演李四光时，也对饰演李四光妻子的谢思琴投以钦敬的目光。赞许这位“绿叶”的精彩表演，映衬出了李四光的光辉形象。

谢思琴2006年被安庆市再芬黄梅戏剧院聘用，曾在《天仙配》等剧目中担任主演，多次荣获过省市级奖励。在一次全国黄梅戏之星大赛中，谢思琴甜美的音色，韵味浓郁的声腔，洒脱优美的身段，充满激情的表演，对人物心态细腻的刻画，使担当评委的张辉眼睛一亮，认定谢思琴是一个有培养前途，能担纲主演的好演员，于是将她“请”到了湖北省黄梅戏剧院。来到湖北后的谢思琴不负众望， 2008年以《昭君出塞》参加湖北省首届地方戏曲节，荣获了表演一等奖。从此，她挑起了旦行主演的重担。

湖北省黄梅戏剧院排演新创作的大型现代戏《李四光》，女主演、李四光妻子许淑彬的人选自然落在了谢思琴身上。

李四光为祖国的地质、石油、地震等事业作出了巨大的贡献。由于受到舞台的限制，编导只能将轰轰烈烈的恢弘场面移到幕后，将事业、社会中出现的矛盾冲突转移到家庭中来表现。伴随李四光一生的妻子许淑彬，自然成了映衬李四光一切重要矛盾冲突的主要人物。能否成功饰演许淑彬这个人物，不仅对谢思琴的表演艺术功力是一个严峻考验，也关系到《李四光》能否成功的关键因素。在导演的启示与自己的努力下，谢思琴在舞台上成功地塑造出了一个有血有肉、真实可信的艺术形象，也显示出了她特有的表演个性。

善于抓住“戏核”，是谢思琴成功表演的重要因素。许淑彬与李四光同时受到了新思潮的影响，李四光决定用科技改变国家的命运，许淑彬则追求花前月下、卿卿我我的家庭幸福生活。认识上的差距，使许淑彬与李四光产生了误解、分歧与冲突。谢思琴从剧本情节中找出许淑彬所经历的主要矛盾冲突，在这些“戏核”之处着力。

在《河流石》这场戏中，李四光责怪许淑彬用冰川砾石压咸菜成了他们矛盾冲突的导火线。谢思琴表演时，将许淑彬一直压抑在心的怨气爆发出来了，对李四光进行了斥责与抱怨，不仅显现出许淑彬温顺中包含有刚强，理智中也有失偏颇的性格特征，从反面使李四光执着、严谨的科研精神得到了印证。

在《考察路上》这场戏中，国民党士兵抢了许淑彬的小车，强行要许淑彬抬担架，使许淑彬产生了强烈的不满。当李四光问明他们是用车运送抵抗日军受伤的士兵们时，主动让出了汽车。谢思琴此时着重刻画许淑彬在李四光崇高境界的感染下，放弃私怨，理解了为抗战而负伤的士兵，更理解了李四光学术研究的重要性，与李四光的心紧紧靠在了一起。

在《艰难选择》这场戏中，党和国家将是否发布地震预报的判断结论权交给了李四光。李四光如果作出有地震的结论，即使没有发生地震，也只不过是判断失误，没有任何责任；而如果作出无地震的结论，万一有了地震，就会给国家、人民造成巨大的损失，自己就会承担严重的后果。在无责任与有责任之间，许淑彬与李四光围绕着是顾小家还是顾国家的大事大非问题上发生了冲突。谢思琴充分地表现出许淑彬极力劝阻丈夫不要做出让自己承担责任的结论，将由爱而产生的担心真切地展示在观众面前，在国家利益与个人声誉的撞击中，更突现了李四光公而忘私的高尚情操。

抓住了“戏核”，准确地把握人物在特定环境中的特定情感，为塑造出一个鲜活的许淑彬，把戏剧冲突推向高潮打下了基础。

充满激情，是谢思琴塑造人物形象重要特征。谢思琴之所以能塑造一个符合历史真实与艺术真实的许淑彬，其主要因素是她的表演充满了激情。谢思琴塑造许淑彬时，准确地把握了她在矛盾冲突中的“度”，这个“度”，就是对李四光深深的爱。这种由爱而产生的气，与由仇恨所生之怒，是有着本质区别的。爱，使她与李四光产生了一系列冲突；也是因为爱，而使这些矛盾冲突迅速化解；更是为了爱，使她在李四光沮丧、失落的时候，陪伴鼓舞着他；在他为祖国的科学事业做出牺牲、奉献时默默地支持着他。谢思琴将爱而生发的矛盾情感行动线，贯穿在几场戏中，真实准确地表达出来，塑造出了一个真实合理，既有新的思想，又不能完全理解丈夫事业，而当认识到自己的狭隘后，又能迅速改正的、淑贤正直的新时代女性。

拓宽戏路，是谢思琴在艺术道路上新的探索。在《李四光》这台戏中，许淑彬年龄跨度四五十年之久。准确地表演出人物不同时段的年龄特征，对于谢思琴来说，是一个新的课题，也是一个新的挑战。为了演好不同时段的人物，谢思琴看了上世纪二三十年代的电影、电视剧，四处请教，时时观察，终于找到了演老年妇女的感觉。《石油之歌》这场戏中，为女儿与李四光争吵时，她将许淑彬那一刻气、急、疼三重情感同时爆发出来：气，气李四光不该狠心让刚从陕甘回来的女儿立即赶回陕甘，竟在舞台上气得发抖；急，着急丈夫要找的石油还没有找到，自己又帮不上忙，急得团团打转；疼，女儿黑了，瘦了，李四光又不顾命地工作，怕他有个三长两短。一个老年知识女性的神态活灵活现地在舞台上展现出来了。

表演有年龄区别，演唱、道白同样要体现出年龄的差距。在表演年轻时的许淑彬时，谢思琴按自己的本色进行演唱、念白。表演老年许淑彬时，则有意识压低声调，放慢速度，有时将音拖长，甚至带着颤抖。在唱腔方面，尽量避免尖高的声区，让声区放宽，与老年人的声音接近。这样一来，不同时期的人物在声音造型就有了显著区别。