“炮轰”春晚拿地方戏当陪衬
一方面称自己算不上“大师”，一方面又说自己是“炮兵司令”，昨天上午，全国政协委员、著名黄梅戏表演艺术家黄新德携手全国人大代表、川剧代表人物陈智林做客与本报有着良好合作关系的网易，与网民畅谈以黄梅戏为代表的地方戏曲面临的生存困境，两人还把“炮口”对准春晚把地方戏作陪衬的做法。感慨基层文化设施严重滞后
“现在‘大师’泛滥，我不是大师，只是一个还算称职的演员而已。”访谈一开始，黄新德便称自己性格如“炮兵司令”，敢于说话。谈到目前地方戏曲的生存现状，黄新德表达了自己的忧虑，“一方面是金碧辉煌、大制作的各种晚会，一方面却是基层剧团举步维艰、为生存打拼的困境。同一块土地上两种不能比的命运，让人感慨万千。”
黄新德说，对于基层百姓，不仅要提高他们的经济收入，还应提高他们的精神享受。文化对于普通百姓来说，可以成为一个“不怕风吹雨打的精神家园”。但是，本来大多以通俗、民俗、世俗形式与民众零距离接触的传统民族艺术，现实中却离百姓越来越远，造成农民、工人等普通群众很难享受到应得的文化权益。
“并不是剧团赖在城里不愿意下去服务”，黄新德表示，剧团也很想“活”在观众的眼前，“但缺少一种平台。”在40年的演出生涯中，黄新德看到基层的基础文化设施非常尴尬，很多县、区基本没有剧场，没有基本的演出场地，“这是一个极大的讽刺”。
人才缺乏制约了戏曲的发展
黄新德认为，之所以现在全国大部分的文艺团体处于躁动不安、左右观望的状态之中，可能与文化体制改革的摸索有关。“试点、试点，但试了很多年还没找到点。”黄新德提醒人们慎重提文化体制改革成功的字眼，“到底是不是成功了？方向真的对吗？”
在黄新德看来，现在匆忙把“浑身伤痛、体质虚弱、需要呵护”的文化队伍推向市场，很容易扼杀一个文化团体。“走向市场和推向市场是两个概念，‘走向’是做好了准备，‘推出去’可能就是被动的。”
由于地方戏曲生存困难，目前戏曲演员的待遇很低，用黄新德的话说，就是“只能摇摇晃晃过日子”。他说：“我算比较好的，享受国务院津贴，其实一个月也就一百块钱。”由于待遇低，而且戏曲演员训练非常艰苦，因此没有多少人愿意干这一行，人才自然就很缺乏，这也制约了戏曲的发展。
黄新德深有感触地说，他自己就不愿意让孩子干这行，从小就让孩子与戏曲隔绝，“可能这就是普遍的传统艺人的心态。”
“戏曲病人”亟需“输血”
“保护戏曲分两种，一是自我保护，二是外来保护。”自我保护即从业人员甘当民族文化的守望者，“明知道它穷、明知道它苦，还自作多情、痴心不改地守在这片土地上。”黄新德认为，地方戏曲要摆脱困境，除了依靠自身努力外，还需要政府、社会的关注和支持。
黄新德很尊重被称为“国粹”的京剧，也非常“羡慕京剧老大哥”。他说，国家有一笔专项发展京剧的基金，评选十大重点京剧院团，每年给他们固定的资金以支持。而全国6个昆曲剧团，国家每年也有大笔资金投入。“我们不指望国家对各个地方剧种都那么关注，但如果地方政府也能学习这种精神，保护地方戏曲这种文化遗产，那就能从财政上解决剧团‘难为无米之炊’的困局。”
黄新德曾经大声疾呼要“走向市场”，但是现在他发现并不是那么简单，“还是要先把身体养好，把病养好，再出去‘打工’，这有一个过程。”黄新德把目前的地方戏曲比作一个重病患者，“首先要保护抢救，给他看病、输血，增强其体质，等他身体稍微强壮一点，再考虑让他进行锻炼，然后再参加‘奥运会’。”
“炮轰”春晚把地方戏作点缀
访谈中，网民提到同为地方戏曲的二人转因赵本山的传播而日渐火爆。黄新德认为，除了赵本山平民化、语言通俗无障碍等因素外，央视的垄断优势也是二人转走红的重要因素。
针对主持人说黄梅戏也经常在央视露脸的说法，黄新德认为，虽然黄梅戏等戏曲在央视的一些文艺节目中也有露脸，但是在很多重大晚会中戏曲已经沦为陪衬和点缀，“露面不代表重视，不等于繁荣”，相反只是“盛大晚会中一桌精美菜肴中的点缀菜”。黄新德说他对地方戏曲的这种境况感到悲哀，“有你不多、缺你不少。戏曲放在春节晚会零点大家放鞭炮时应付性地让你露面而已，根本就不重视。”
黄新德说，戏曲这么古老传统的民族艺术走到今天，顽强地生存了下来，必然有它的生命力。如何让这个生命力健康、稳健地前进，需要大家的共同关注。
演员“走穴”不一定是坏事
有网友说吴琼是黄梅戏知名演员，唱腔好但对黄梅戏不专一。对此，黄新德说：要尊重个人的选择，吴琼是个非常优秀的演员，后来因为工作原因调到了中央说唱团唱歌去了，同样也工作得不错。后来她偶尔回来唱戏，我觉得不仅不能批评她，反而要表扬她。因为她自己发展的同时还想到家乡，还想到为戏曲呐喊几声，这是好事儿嘛。
黄新德还说，从过去到现在有许多戏曲演员去唱歌，如李娜、李玲玉、屠洪刚、李谷一等。“我觉得首先他可能是从事业角度考虑新的事业更适合自身，新事业相对戏曲来说舞台更大、机会更多。我是理解的，毕竟他还在搞文艺、搞艺术，我觉得这样很好。”黄新德说，“我不反对他们改行，但我倒想反问一句，为什么没有一个歌手改行唱戏？是因为戏曲太难了？还是戏曲太穷了？我觉得他们往高处走是对的，我希望国家的活水能往我们这儿流。”
此外，黄新德对地方剧种的保护表示担忧。他以川剧中的“变脸”举例，“变脸有其自身的特色和背景，作为某种技艺性的展示不是不可以，但如果毫无节制、没有法律保护地当成娱乐工具使用，可能会降低它的尊严。”（特派记者/胡佩/项磊）
（摘自 《新安晚报》）
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