以情贯穿以歌泼墨

——评黄梅戏音乐电视剧《祝福》

竹笛

3月12日晚，安徽电视台在黄金节目时间播出了由中央电视台中国电视剧制作中心和安徽电视台共同摄制的四集黄梅戏音乐电视剧《祝福》。该剧是著名剧作家金芝和著名导演胡连翠再度联手打造的又一部力作，它根据鲁迅的同名小说改编而成。这部电视剧，典型地、深刻地、犀利地揭示了在中国封建主义束缚下，以祥林嫂为代表的妇女悲惨的命运。剧作家在充分尊重原著的基础上，进行了创造性的改编，并根据黄梅戏艺术特征，注入了“诗、情、美”交融的新鲜血液。因此《祝》剧更具有观赏性、艺术性、时代性，更具有文化品位和黄梅戏的艺术魅力。
《祝》剧以情贯穿，以歌泼墨。剧作家为祥林嫂勾勒了三次情感上的大跌宕：第一次是祥林嫂丧夫后，变成了一个年轻的寡妇。第二次是她被卖给了贺家，并在“抢亲”中与贺老六结拜天地。尽管她在新婚之夜以宁死不从之举，一头撞在喜香案上，碰得头破血流。但后来，她窥视到贺老六是个憨厚、善良、朴素的好人，慢慢地两人在情感的世界里溅起了人性的火花（见上图），并喜得贵子。然而此时，命运之神又给她带来了新的灾难：贺老六得伤寒病死了，活泼可爱的儿子阿毛被狼叼走了。此时祥林嫂的命运中又一次敲响了悲怆钟声。第三次则是在命运挣扎的绝路上，她在庙里捐了新门槛，让千人踩，万人踏，以虔诚之心来赎罪。但这旺盛的祈盼之火也渐渐地熄灭了。她被赶出鲁家，在风雪中流浪荒野。尽管她曾以愤恨、控诉、反抗之举，怒斥门槛，但毕竟逃脱不了凄惨的命运的锁链，并一步步跌进命运旋涡的悲剧深渊……这三次情感上的大跌宕，对祥林嫂悲剧性格的塑造栩栩如生、有血有肉、催人泪下。《祝》剧的音乐以传统的黄梅戏音调为基础，作曲家徐代泉先生从“彩腔”中提炼出“1232”作为贯穿全剧音乐主题的骨干音。在核心唱段《深深脚印如字写》中，主题音乐的变化、发展、升华，为全剧掀起高潮。祥林嫂唱道：“深深足迹如字写，字字流泪尽含悲，桥断水断门又闭，山里山外路不回。红灯响炮千家醉，只有我呀，魂若青烟伴着雪花飞。天说我有罪，地说我有罪，人说我有罪，神说我有罪，捐了门槛还有罪，我向何处问是非？……”这段咏叹调，结构严谨，情真意切，意境深邃，布局精湛。而“四人对唱”则为全剧带来欢快、质朴、清淳、健美的音乐色彩。祥林嫂、贺老六、祥福、二丫唱道：“苦瓜也是可口的瓜，苦菜花也是好看的花，仔子一哭千家笑，欢乐也入穷人家。高楼大厦也遇风雨打，矮屋草棚一样照金霞……。”这首曲调，生动地描写了祥林嫂喜得贵子后的喜悦心情。该曲是在“花腔小调”的旋律中提炼出的一首羽调式，歌曲化的完整、酣畅唱段，大胆地以歌泼墨，耐人寻味。
据史料记载：1946年越剧皇后袁雪芬率先在舞台上塑造了第一个祥林嫂的艺术形象，而十年后的1956年，著名电影表演艺术家白杨又在银幕塑造了一个影响几代人的祥林嫂鲜活的人物形象。而今天，在经历半个多世纪后，在黄梅戏荧屏这块园地上，如何塑造一个属于黄梅戏音乐电视剧的、且富有新的生命力、新的艺术感染力的祥林嫂？为此，《祝》剧组志同道合，在新老结合中敢于重用新人。如著名老导演胡连翠扶植了年轻的导演周天虹、李伟；德高望重的老演员黄新德和麻彩楼等甘当配角，扶植、陪衬了年轻的演员郭宵珍（祥林嫂扮演者）。人们在《祝》剧中看到：黄新德在扮演鲁四老爷这一角色中，形象准确生动，炉火纯青。麻彩楼扮演的角色，朴素自然，不温不火，恰到好处，而扮演贺老六的马自俊，是一位人到中年、且具有广泛影响力的演员。他刻画的贺老六憨厚、纯朴、善良、内在，表演上具有浓郁的生活气息。女主角祥林嫂的扮演者郭宵珍，则在众名演员“烘云托月”的陪衬下，成功地塑造了祥林嫂悲剧的人物形象。她从在电视剧《二月》中扮演文嫂，到《祝》剧扮演祥林嫂，逐步成熟起来。在刻画人物的性格上，在把握剧情的起伏跌宕中，她由浅入深，由粗到精，由悲到愤，由祈盼到绝望，走了一条由血泪铺成的悲惨命运之路。郭宵珍扮演的祥林嫂，有层次地步入悲剧的深渊，并通过捐门槛、怨门槛等一系列光彩照人的表演，把悲剧推向高潮。此外，剧中光与色的运用，情与景的交融，均构思精巧，浓淡相宜，观众十分难忘那一组组镜头语言，构成了一幅幅具有江南特色的水墨画，给人以美的艺术享受。
把名著改编成黄梅戏音乐电视剧，是一条戏曲电视剧的成功之道，更是集多人之智慧共同打造的一个具有徽文化特征的艺术品牌。故笔者坚信，继《潘张玉良》热播后，《祝》剧又将会在全国观众中卷起一股争看黄梅戏的热浪。

（摘自 《安徽日报》）