“以柔克刚”的黄梅戏

黄梅戏文化有一种尚柔抑刚的意味，演绎女性角色的旦角往往是舞台上最为出彩的形象，男性角色多是老实忠厚的人物设定，这是黄梅戏依仗其生长的长江文化柔美风范的具体表现之一。

从黄梅戏的剧目上来看，以女性为故事轴心的剧本不在少数，旦角在台上大放异彩，刚性意味的老生、花脸却很少，甚至从一些剧名就可以以看出黄梅戏对女性的偏爱。如：《女驸马》、《龙女》、《杜鹃女》、《风尘女画家》、《徽州女人》、《风雨丽人行》等等，有的则干脆不引入男性角色，比如传统剧目中的“自叹系列”。抒情柔婉的定性使黄梅戏“排斥“了刚性因素，形成了一个以女性为主的柔性剧种。

黄梅戏不仅在题材上偏爱女性，在人物的塑造上也是让女性占有了绝对的优势，剧中女性大多心灵手巧、机智聪慧、能劳善作。在这样的女性的故事里，不会有暴力，不存在欺压，反而是老实巴交的男性常常被女人的伶俐“欺负”到哑口无言，这些男性角色的“失利”在客观上提升了女性，旧社会中习惯了的男尊女卑大男子们，变得和顺可亲。