新时期黄梅戏音乐的波动起伏

十一届三中全会之后，百废待兴，人们都有一种灾后重建的强烈欲望。黄梅戏除了把过去的优秀剧目《天仙配》、《女驸马》、《夫妻观灯》、《打猪草》等恢复上演之外，这十几年来又排演了相当大数量的新剧目。

　　著名黄梅戏作曲家时白林告诉记者，光是被搬上银幕和电视屏幕的就有《龙女》、《杜鹃女》、《香魂》、《孟姜女》、《朱门玉碎》、《郑小姣》、《公主与皇帝》、《朱熹与丽娘》、《劈棺惊梦》、《挑花女》等数十部，这还不包括湖北、浙江、江苏的影视剧目。

舞台剧就更多了，如《风尘女画家》、《失刑斩》、《柯老二入党》、《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》等这些新排剧目的音乐，在理念上虽然也同样是既保留和继承了传统的风格、特色，又根据不同剧情和人物感情的需要作了丰富、发展，但在音乐感受上与五、六十年代的黄梅戏音乐则是有距离的，不尽相同的包括唱腔、描写音乐、乐器的使用和配器的手法与织体，甚至演唱方法等。“有人说一代人有一代人的艺术，早在三百年前明代戏曲理论家王骥德就说过，世之腔调，每三十年一变。戏曲音乐的不断发展，日益丰富，是时代的要求,人们的心愿,历史的必然。”时白林认为，如果过分地强调了发展，置传统风格于不顾,现实的报复也将是严酷的。至于近些年来一些作曲家用黄梅戏的音调为素材改编、创作的一批名为“黄梅歌”的艺术歌曲，在社会上也颇受欢迎不在此限，因为它已归属于另一范畴的问题了。

80年代中后期,由于流行音乐被一些人炒得过热，现象反常，于是中国的高雅艺术与民族艺术均被逼向了低谷。被列为中国五大剧种之一的黄梅戏也很难幸免被冷落的局面。时白林老师介绍，这个阶段黄梅戏音乐队伍的阵容缩小了，弃艺从政者有之，从商或其他行业者亦有之，但执着地为黄梅戏音乐献身者仍大有人在。“黄梅戏音乐是人民创造的，是群众智慧的结晶，只要我们动笔时心里想着人民的需要与渴求，人民就不会远离我们。”时白林感慨道。