津门菊坛逸闻（四）

反客生 笔记
注：诸事皆闻于沽上，未必皆为沽上事也。

张克

张克为乃师程正泰筹办"舞台生活六十周年演出"活动，经费棘手。时张克指门外，谓乃师曰："车在外，倘经费不能筹集，鬻车之资，料亦无虞。"后倍经周折，经费终有着落。纪念演出《洪羊洞》，按旧本上令公魂子，并有八贤王射虎情节。饰令公者为曹世嘉，年八十一（曹为杨宝森的里子老生）；饰孟良者为李荣威，饰焦赞者为张韵啸，饰程宣者为李少广（李为杨宝森之丑角），皆逾七旬。卢松饰八贤王。程正泰前六郎，张克后六郎（《病房》一折）。至最后散板，张克之唱真为一字一珠，听者莫不堕泪，张克亦不能自已，至于泪流满面。谢幕时程正泰亦泪不能禁。后据张克云："唱至"抬头只见儿的老严亲"一句，恍惚如真对老父，兼之日来为此演出奔波辛苦，万感云集，情不可遏。幸只二句便剧终，否则恐不能收场矣。"

青年团在电台录音。旁人听自己所录唱段，多不满。惟张克一听自己录音便噱曰："此歌者为谁？绝佳！"张克喜与人噱，惟听自己录音时似不经心，实则极为专注。时为伏日，张克摇扇驱暑，每到自家歌唱处，扇辄止摇；每腔一落，而过门起，则复急摇折扇。此为无心之举，然以此断其扇之动静，百无一失。

演员演出前不食荤腥，恐嗓为油所腻。惟张克演出前必食肉乃可，否则演出未了，饥肠已辘辘而鸣。盖张克唱全用气力，而非用喉嗓，故饥而不哑。

杨宝森白日吊两出戏，而夜间演出前半出嗓音犹不痛快，必至后半出始可。张克亦类似，越唱越佳。自称每次演出均越靠后越好，第二日强似第一日，第三日强似第二日。或谓张克曰："待君嗓子唱开，亦近散场矣。不怕没有劲，就怕劲才来！"张克大笑曰："此是功夫！"

张克《洪羊洞》"再与老军说从头"之"从"字，音介乎"从""宗"之间。盖"从"字头送气，"头"为喷口，不易发挥，杨宝森亦有此唱法。卢松曰：杨宝森《失街亭》"靠山近水把营收"之"收"字，音亦介乎"收""扣"之间，其理如上。

赵秀君

或评赵秀君："待赵能走在朱建中之胡琴前，则可贵矣。现今乐队如坦克，前面开道；赵秀如步兵，后面跟随。"

迟金声嫌赵秀君念白尺寸太慢，都如叫板。

京剧演员每念白字。实则尔曹未必不知读音，但沿袭旧例耳。如张君秋《西厢记》歌"惆怅"之"怅"如"帐"，赵秀君袭之。某戏迷致函为之更正，实则赵固知"怅"之读音，此信反使其不知所从。某日录《西厢记》，竟致一歌"帐"，一歌"怅"矣。又《西厢记》之"月晕"之"晕"，杜近芳读如"昏"；"酬和"之"和"，杜读如"何"，刘淑云因之，亦非不知其本音也。

《西厢记》莺莺每以"张郎"称张珙。某日赵秀君之北京，见蟑螂甚多，皆以韵白"张郎"呼之不绝。

众人议曰："赵秀君以散板最佳，此亦性格使然也。"

朱建中

朱建中谓赵秀君之唱"太满"：一者轻重缓急掌握不好，每将胡琴垫头唱出；一者声音有"筒子音"之嫌，处处铆劲。朱又曰："乐队用力时，赵不宜过分用力。如张君秋所得彩声，均非砸夯所致，乃与乐队配合严密，相得益彰。吾尝谓赵："吾琴为骨，汝歌为肉。今吾既为骨，汝则不能复为骨。否则便是骨头汤也。""

余问朱建中授徒否，朱掉首。俄尔，哂曰："如今学生理论较我多多，然不肯用功。"

朱建中不欲录制伴奏磁带，谓此物为观众所喜，而以操琴谋生者则恶之。朱又嫌此物太为清晰，恐同行偷其技法。然朱亦曰："某些东西有手把手亦未必教授得会。"

朱建中曰："时下观众有欣赏误区，其心难静，多追求音响刺激耳。"崔洪曰："曩者观众入剧场，盖为观故事而来；今离合悲欢，电视尽有，一夜可得故事十七八，何劳更入剧场乎？凡入剧场者，太半为宣泄而来也。"

朱建中云：指甲盖鼓出者，操琴之天资也。

康健歌摇板尺寸极坠。朱建中谓康健曰："汝知有逗号句号乎？"康不知所谓。朱曰："摇板有逗号，有句号。汝所歌者，半句便点一句号也。"

《游龙戏凤》一剧，朱建中极推马连良、张君秋，云："个中流水板，张学津久欲学之而不成。"崔洪曰："事在天子，文之曰戏凤。若在黔首，则耍流氓矣！"朱建中又曰："目下舞台此剧，皆凤戏龙也。"

谭富英张君秋合作之流水。朱建中谓小谭心板颇差，而张氏绝佳。洪军曰："谭门与人对唱流水，开口第一字每将尺寸坠下。"

朱建中曰："梅派之起音落音极有讲究，张则化之，故学者当张面梅底。譬如书法，先真后草也。迩来王蓉蓉颇重此道，前此尚不尔。"

朱建中酒醉驾摩托车，背琴匣，行于天津外环线。屡为警察所止，朱恐其嗅其酒气，乃佯为哑子。然验其琴匣，辄释之去。盖疑为火枪也。