奚派掌门人 乃是大学者

——记著名京剧研究家欧阳中石教授

吕铭康

作者吕铭康采访欧阳中石教授（右）

京剧的奚派老生艺术具有“委婉细腻，清新雅致”的独特风格，其创始人是“四大须生”之一的奚啸伯。遗憾的是，他因在“文革”中蒙冤受尽迫害而病人膏肓，已于1977年末不幸谢世。然而，他创立的奚派艺术并未因此广陵曲散却是后继有人，且酷爱者还大有人在。现在的京剧界凡谈及奚派就必提起欧阳中石，都公认他是奚派的掌门人。其实，欧阳中石根本就从未下过海，也并不在梨园行，他乃是北京首都师范大学教授、博士生导师，对逻辑学极有研究，并还是蜚声海内外的大书法家呢!我曾在北京登门拜访了这位76岁的全国政协委员欧阳中石先生。
欧阳中石个子不高，待人接物纯朴率直，思维敏捷，谈锋甚健。尽管他原籍山东泰安，但口音则是京腔京韵，毕竟是著名的京剧研究家吧!我们的话题自然就是京剧与奚派了……
欧阳老为什么钟情于奚派呢?他告诉我：“我爱奚派，是觉得我和老师奚啸伯的个头、扮相、嗓音，甚至是艺术的思路都有不少相似之处。”原来欧阳老自小就迷上京剧，他还爱摹仿奚啸伯的唱片。那是1943年，15岁的他正在济南上高中。一天到他一个同学家(其父是某戏院经理)唱起了奚啸伯的戏，不料从里屋走出来的正是奚啸伯……。就这样，他有幸成为了奚啸伯的弟子。后来虽已是大学者，但却一直迷恋奚派。1985年在石家庄纪念奚啸伯诞辰75周年演出会上，最后一出戏就是由欧阳中石主演的奚派名剧《白帝城·托孤》，他扮演的刘备一上场就引起哗然，再一张嘴唱、念，更是掌声雷动。原来，他的个头、扮相、嗓音、唱腔、音色、韵味等都酷似乃师，从而令观众认为是“奚啸伯再现”。
那么，欧阳中石何以能成为奚派的最佳传人且过从甚密呢?欧阳老很谦虚：“1948年，奚师曾有意让我下海。但我总觉得自己还远远不够材料。不过我与奚师始终是情同父子。若干年来，我们每周必互通两封书信，都用毛笔写，每封都是洋洋洒洒，在文学、历史、艺术等诸方面进行广泛探讨，这可以说是‘鸿雁传情"吧!”是的，他们师徒的往来信函，开头从无上款，数量之多，也可谓梨园界的一段佳话。直到奚啸伯临终前没写完的最后一封信也是给欧阳中石的。据我所知，奚啸伯历来对艺术精益求精，如他创演的《范进中举》整段整段的唱词都是重写的，这其中也少不了欧阳中石的心血。在奚啸伯去世两周年后的1979年，终于得以彻底昭雪平反时，欧阳中石泣不成声地写下这样24个字：“视徒如子，愧我无才，空负雨露。尊师若父，枉自有心，奈何风霜。”可见他们师徒的深厚感情。
欧阳中石是鼎鼎大名的书法家，而乃师奚啸伯亦是成就斐然的书法家。欧阳老说：奚师自幼读过私塾，直到晚年还能背诵不少《左传》、《史记》和《资治通鉴》中的整篇文章。他从小就学习书法，初临池是摹欧阳询的《九成宫醴泉铭》，晚年还能写出惟妙惟肖的欧体，并还学过赵体和板桥体。奚师用毛笔写信，一写就往往止不住，纸尽而情长，字就只好越来越小。但字无论如何小，他都能笔笔不苟，字字结实，令人赏心悦目。这时，欧阳老坦言：“在京剧方面我受恩于师，在书法上我也大享师惠。”
在谈及奚派艺术后继有人时，欧阳中石欣喜地告诉我：现在奚派传人不少，如张建国(中国京剧院)、张军强(青岛京剧院)、赵建忠(石家庄京剧团)、李伯培(保定京剧团)、杨志刚(山东京剧院)、赵淑华(烟台京剧团女老生)等等。2000年盛夏，欧阳中石教授应邀来青讲课，电话约我到他下榻的宾馆见面。而与此同时，他又把那时刚加盟青岛市京剧院的奚派青年老生张军强（现已调入江苏省京剧院）约来与我相识，让我在青岛多宣传。原来，张军强是欧阳老的入室弟子。看来，欧阳老是在为振兴奚派做着扎扎实实的工作。
欧阳老送给我他录制的《中石唱念自娱》两盘录音带(内有26段奚派名剧片断)和一张同名CD光盘，确实弥足珍贵。我在写着此稿时，聆听着这位奚派研究家的唱念，又似乎觉得这就是奚啸伯了……

吕铭康：中国戏曲家协会会员、青岛人民广播电台戏曲节目主持人