关于于魁智艺术的一点个人看法

诚然于老板魁智是一位非常优秀的中青年京剧演员，其艺术造诣，票房号召，个人魅力都是当今京剧届首屈一指的人物，想我国剧能有此俊杰，实为幸事！！
于上世纪末在津之演出，我多往观之，剧目大致有：《打金砖》、《奇冤报》、《失空斩》、《伍子胥》等等，时在下尚年少，着实为于之歌喉所迷，甚倾服于之艺术。近些年陆续又在电视录像等媒质上看过于的《大探二》、《四郎探母》、《搜孤救孤》、《杨家将》、《满江红》、《将相和》、《响马转》、《野猪林》等等，对他的表演艺术也有了一个基本的，也是更加全面的认识，现略加整理，希望各位前辈同学雅正指摘。
首先对他的常演剧目略加分析，他的剧目大致分四类：
一、基本继承李少春风格的剧目，如：《打金砖》、《将相和》、《响马转》、《野猪林》等。
二、基本继承杨宝森风格的剧目，如《失空斩》、《伍子胥》、《四郎探母》等。
三、融合谭富英和杨宝森风格的剧目，如《大探二》、《奇冤报》等。
四、为其量身定做的剧目，如《弹剑记》、《兵圣孙武》等。
形容一个演员，常“说，唱、做、念、打”俱佳，可谓全才演员，仅就“打”而言，于的“短打”尚可，如《野猪林》，而长靠戏如《定军山》、《战太平》、《战樊城》等等就是难得一见了。不能不说这是一个起码的缺憾，如果四十岁左右还不动靠把戏的话，难道要等到五旬开外吗？纵观整个列表，作为一个老生演员，又可明显的看到缺乏念做表演为主的剧目，如《问樵闹府》、《盗宗卷》、《断臂说书》等。由此可见，在做派上，于确有不足。《杨家将》的“审潘”、野猪林的“白虎大堂”又都很明显的感觉于的念白问题很大，其落音走低，生硬枯涩，绝非生行特色。
于的嗓子实乃天生丽质，有此天赋，堪为人羡。用清新爽朗、甜润高亢形容均不过分，但这只是“本钱”而已，能不能较好的运用天赋歌喉唱出韵味，唱出人物，乃至唱出意境则又是两码事了。京剧在唱腔吐字上强调一个“圆”字，即圆润，没有棱角，方能“挂味儿”，以此为老生唱法的准则，于却是还是需要努力的，理应仔细推敲研究前辈的唱法精髓，汲取营养，完善自己。我特别反感演员在台上刻意的拖长腔，翻高腔，以此来获得掌声，我是从来不为这样的表演击节叫好的。以于现有的资历、名望，是万万不能有此作风的了。

本贴由三家店客于2003年5月16日19:19:01在〖中国京剧论坛〗发表